Crítica de Antidisturbios

Puesto que no corren tiempos muy flamencos, ni está el horno de la revuelta social para muchos bollos, ni conviene caldear los ánimos de los que sufren brutalidad y estamos en una época delicada para armar ficciones en torno al papel de las fuerzas de seguridad de este país… puesto que todo eso es así en el fondo parecía más necesario que nunca que Rodrigo Sorogoyen, o quien fuera, usara su dedo más puñetero para hurgar la llaga más sangrante. Y menos mal que ha sido Sorogoyen, por otro lado, porque nadie como él -lo dejó patente en Que Dios nos perdone y en especial en El reino-, para embotellar el hedor de las cloacas del estado y descorchárnoslo en toda la cara. Su serie Antidisturbios no es un thriller de acción, aunque es tan tenso como cualquier ficción del mejor Michael Mann. Y no es un drama de despachos, aunque resulta tan esclarecedor del trabajo policial encubierto como The Wire. Es una radiografía humana de la que no escapa nadie, sea por su condición de verdugos como por su vocación de ratas de laboratorio ignorantes de serlo.

El piloto parte de una situación desgraciadamente reconocible. Un equipo de la policía intenta gestionar un desahucio. De entrada no usan la fuerza, pero se muestran inflexibles. La situación se desmadra y, ante la impasividad de un juez que debía haber destinado más furgones a la operación, los agentes se ven sobrepasados. El ambiente se calienta y la cosa termina en agresión policial y posterior tragedia. Se dan inicio los mecanismos legales, de primeras aparentemente favorables a los policías, pero un grupo de asuntos internos -con la agente Laia Urquijo como principal instigadora- se pone en marcha para destapar un entramado de negligencias, abusos y decisiones interesadas.

Los cinco capítulos restantes relajan ese primer impacto directo, pero sirven para construir y desplegar una trama de precisión relojera. Todo encaja en Antidisturbios. Todo. Desde un punto de vista de retrato de personajes resulta tan descriptiva como absorbente. Realista y milimétricamente ficcionada al mismo tiempo. Todos sus personajes experimentan un virado hacia el infierno y vuelta, un vaivén entre los dos lados, el luminoso y el oscuro, que los conducen en un viaje del que no salen como entraron. Sorogoyen (más su coguionista y cocreadora Isabel Peña) saben sustentar en los personajes todo el potencial moral y emocional de la trama y aunque a ratos se van hacia lo maximalista al final uno siempre se siente ligado, para bien o para mal, con sus personajes. Especialmente con su rotunda protagonista, la agente de asuntos internos que interpreta, con desarmante convicción cuasihierática, una brutal Vicky Luengo. Su personaje -agarrado con garras a su descripción desde el minuto uno en una secuencia de apertura absolutamente memorable- resulta tan resuelta y obcecada como vulnerable y, en fin, contradictoria.

No está sola, por supuesto. Raúl Arévalo, Álex García, Hovik Keuchkerian y Roberto Álamo representan la parte más canina en este duelo a colmillo entre los funcionarios sacrificados de asuntos internos y ese escuadrón kamikaze que poco a poco también se revelan víctimas de algo mayor y más maloliente. Y no soy ajeno a polémicas, ojo. A pesar de ser intransigente con las fuerzas del -ejem- orden, Sorogoyen y Peña no caen en el reduccionismo del ACAB callejero. Al contrario, humanizan a los policías. Los describen como personas con problemas y preocupaciones, con vidas propias  e ilusiones. Pero no hacen un ejercicio de blanqueamiento de sus actos. Simplemente los bajan a la tierra, los despojan de su condición monstruosa para que el espectador pueda juzgarlos desde los parámetros de lo mundano. Si no son monstruos son personas. Y si son personas son capaces de redimirse pero también de seguir ejecutando los actos más humanamente despreciables.

En su caso, abuso de poder y brutalidad. Pero eso es sólo la cara visible de todo el asunto. La trama de Antidisturbios sirve como olla a presión donde cocer a lo bestia un puñado de temas de hiriente actualidad e indiscutible presencia subterránea detrás de muchas de las calamidades sociales que se suceden casi día a día. El racismo institucional, la corrupción más profunda, la manipulación de los medios de comunicación, las mafias. Los trapicheos, mangoneos y amiguismos en la esfera política. La obsesión por conseguir una meta a toda costa o simplemente salvar el culo. La necesaria lucha de las mujeres -en este caso una tridimensional, con sus fortalezas y sus flaquezas- por destacarse como profesionales en un entorno eminentemente patriarcal.

Tanta puntería descriptiva y tanto magma narrativo tenían que encontrar un buen sustento formal. Y obviamente la realización de Sorogoyen (reemplazado en un par de episodios por un Borja Soler igual de solvente) se muestra siempre tensa, nervuda, cercana a los personajes y exhibicionista en su muy justa medida: construye la escena de manera fría y seca pero siempre sugerente y, en algunos momentos -caso de algún que otro plano secuencia- gozosamente vistosa. El entramado formal termina de completarse con una banda sonora electrónica que añade oscuridad ambient, fatalidad electrónica y una muy bien gestionada épica tremendista.

Antidisturbios es, en fin, uno de los mejores productos televisivos que se han facturado en este país en los últimos tiempos, punto. Un despiadado acercamiento a los dispositivos que controlan los mecanismos sociales y, al final, una historia emocionante, un drama humano sobre lo que ocurre cuando los peones reciben poder y al resto sólo nos queda sentarnos a observar qué hacen con él.

Trailer de Antidisturbios