Crítica de Asalto al poder (White House Down)

Hablábamos de experimentación con otros géneros y es que ésto, señoras y señores, no es el tour de force de fuegos artificiales que cabría esperar, sino una película de acción al uso. Tras haber probado con el cine histórico en diversas ocasiones, y habiendo tratado la destrucción del mundo desde todas las variables posibles (cambios climáticos, godzillas y extraterrestres), al bueno de Roland le ha dado ahora por ser el nuevo John McTiernan. Desde el momento en que unos terroristas toman la Casa Blanca, Presidente y guardaespaldas (Foxx y Tatum) se convierten en un tándem a lo McLane y Zeus, o Riggs y Murtaugh. Un par de buddies con el modo shoot ‘em up activado que son la última esperanza para evitar un ataque nuclear, etc. Primer error: ¿Cómo que evitar? Es el problema de Asalto al poder. Aquí se trata de evitar la destrucción masiva, y eso se consigue mediante, ante todo, la acotación de los atentados en un solo lugar, impidiendo un terrorismo mayor. Mal vamos. Porque eso, a efectos prácticos y tras una eterna y ridícula presentación de personajes, significa una sola explosión inicial para luego pasar a meros tiros. Cine de acción en estado puro, mirada puesta hace un par de décadas y toda la pesca.

Que no habría ningún problema al respecto, ojo. Hay ejemplos recientes de pelis-con-tiros-a-lo-años-80/90 exitosos para parar un tren. Pero si a Emmerich ya se le han cuestionado sus habilidades para las grandes catástrofes, figurémonos para casos más pequeñitos. Nada hay en la película que nos ocupa que mejore, no, que iguale la primera Jungla de cristal. Nada que demuestre mejores artes tras las cámaras que Richard Donner. Nada que justifique su visionado por encima de una reposición de Mentiras arriesgadas. Al contrario, la de Emmerich se descubre como una reproducción torpe y pobre de todo aquél universo de tipos duros y camisetas de tirantes enguarradas, y lo peor de todo es que justamente cuando más descaradamente imita a esas películas es cuando mejor funciona la suya. Vamos, que si la cosa hubiera quedado en un exploit de segunda categoría medio posmoderno, consciente de sus limitaciones y versado en esa acertada vis cómica que se le atisba aquí y allá, aun se la habríamos paso. Pero no.

Jeje y jaja, pero Emmerich se toma muy en serio lo que se trae entre manos por mucho que lo niegue en entrevistas posteriores. Y por eso infla Asalto al poder de profundidad (ejem) de personajes, dramatismo de andar por casa y hasta, ¡ay!, cierta crítica por un lado y valores patrióticos por el otro. Y el resultado es un auténtico adefesio. Se trata de un subproducto aburridísimo por eterno y por no contar con una sola sorpresa ni un mínimo de enjundia. Un hueco, previsible e impersonal ejercicio de repetición, que todo lo que tarda en arrancar apenas si encuentra compensación con algún momento apartado que se sale de la media por especialmente acertado. Pero es que por no tener, no siquiera cuenta con efectos digitales dignos, y eso que el recurso a ellos es, como venimos diciendo, muy limitado. Emmerich, querido, dedícate a romper cosas.
4/10