Crítica de La conjura de El Escorial

A estas alturas, la única manera de acercarse a una producción española de época es con recelo y estando preparado para lo peor. En los últimos años han sido varias las intentonas, ya sea a través de épicas historias y personajes y/o de directores y actores de renombre, nacionales o extranjeros. Pues bien, le pese a quién le pese (y no dudo que este comentario pueda levantar alguna ampolla), todas ellas han acabado por resultar una decepción, más o menos aguda según las exigencias de cada espectador. Lamentablemente, en el caso de «La Conjura de El Escorial» no solamente toca hablar de un triste ejemplo más que añadir a la lista, sino que con toda probabilidad estamos ante la peor muestra de todos ellos.

Producida con capital español, italiano y americano, la película de Antonio del Real hace aguas en todos y cada uno de sus aspectos, más allá del bello (aunque nada espectacular) diseño de producción, una sobria recreación del siglo XVI, cuidada con mimo especialmente en lo que a vestuario se refiere.
Aunque su trama central pueda resultar de lo más atractiva, la conspiración de un grupo de influyentes personalidades contra Juan de Escobedo y su consiguiente investigación por parte de las autoridades, a la hora de la verdad el guión se descubre como un excesivamente fragmentado y engañoso galimatías que va dando vueltas en círculo para maquillar una sencilla (sin que ello tenga que ser forzosamente negativo) historia y disfrazarla con la pedantería y grandilocuencia según parece necesarias en este tipo de producciones. Así, se asiste a la presentación de situaciones y personajes absolutamente secundarios que solo llevan a la confusión más absoluta, mientras se pasa constantemente (y en escasos minutos) de un thriller de época a un drama de tres al cuarto, a una cinta de acción en la línea de los piratas de Johnny Depp o una pura, dura y ridícula comedia-telenovela. Es tal la vergüenza que llega a sentirse en tantos y tantos pasajes (de los otros,en cambio, se apoderan el tedio y los bostezos), que llega un momento en que el público tiene dos opciones: o se lo toma todo a guasa, o simplemente se larga de la sala aprovechando una de sus muchas conclusiones.
Y es que, alargada hasta el paroxismo, la cinta cuenta con un sinfín de entramados argumentales, según parece necesitados cada uno de su correcta conclusión, que hacen perder de vista el verdadero pilar argumental, frustrando además a un espectador deseoso de que, de una vez por todas, den comienzo los títulos de crédito.
Valgan como ejemplo de tales despropósitos los últimos 45 minutos (!). Si durante toda la película se explica claramente quién está detrás de la conjura, cuando finalmente ésta se lleva a cabo uno podría pensar que se entra en los compases finales del film, ¿no es así? Nada más lejos de la realidad, pues a partir de entonces comienza una investigación a lo «CSI» renacentista, con Jordi Mollà en plan vengador justiciero, para descubrir justamente lo que el director y los demás guionistas (un total de cuatro personas fueron necesarias para concebir el libreto) se han encargado de explicar con pelos y señales hasta ese momento.
Desde luego, un broche de oro para el despropósito fraguado a lo largo de sus eternos 128 minutos.

Si hay algo que sorprende de todo ésto es que actores internacionales de relativa fama mundial (Julia Ormond, Jason Isaacs o Joaquim de Almeida) hayan aceptado participar en esta producción. Sin embargo, todos ellos muestran su peor cara, seguramente contagiados por sus compañeros castellanos. Y es que ninguno de los actores parece saber muy bien dónde se ha metido, y todas sus labores resultan forzadas y carentes de la fuerza necesaria para despertar algún sentimiento en el espectador más allá de, de nuevo, la vergüenza ajena en ciertas ocasiones (en el caso de Blanca Jara, Pablo Puyol, o los propios Mollà y Juanjo Puigcorbé). Cuesta reconocerlo, pero al final el mejor de todos resulta ser Fabio Testi, que aparece poco, pero lo hace de manera comedida y, en pocas palabras, más que digna. Pero para rematar la faena, la película se rodó en inglés, para luego ser doblada al castellano por los propios actores (nacionales), por lo que la animadversión hacia ellos no hace sino aumentar al escuchar sus cargantes voces o la tonalidad tan carente de sentido de sus frases.

Y de los efectos especiales (esa flecha digitalizada) mejor ni hablo…

En resumen, «La Conjura de El Escorial» es una muestra más del cine rancio y mediocre español. Una de esas películas que alejan al espectador y acentúan aún más una crisis de la que todo el mundo se lamenta, pero que nadie (salvo unos pocos como Balagueró, Plaza y Bayona) hace nada por evitar.
Mal escrita y dirigida, y peor actuada y doblada, la película resulta insoportable y hasta enervante. Ideal para dormir la mona.
2/10