Crítica de Dexter (temporada 4)

Al principio, Dexter (Showtime) comenzó siendo, sin duda, una de las series más prometedoras de la bastante discreta hornada de la temporada de 2006 (que yo recuerde, sólo destacaron 30 Rock, Heroes y Studio 60 on the Sunset Stip). El retorno de Michael C. Hall tras A dos metros bajo tierra, el atractivo formato que presentaba la serie, la trama del Ice Truck Killer, aquellos fantásticos títulos de crédito… Dexter era una serie novedosa que combinaba una buena trama policíaca con un muy atractivo personaje central. Sin embargo, como a menudo ocurre, la serie acabó tomando demasiada dependencia en su protagonista y empezó a perder parte de su interés, potenciado hasta entonces sobre todo por el factor de la novedad, que caducó antes de lo previsto. A pesar de un cierre excelente de la primera temporada, la segunda cojeaba en ciertos aspectos, pasarando a ser demasiado molestos en la tercera, que denotaba una falta clara de inspiración de los guionistas en la creación de nuevas historias y personajes como evidenciaba la repetición de recursos ya usados de temporadas pasadas. Lo que pasa siempre, vaya.

De hecho, la tercera acabó tan mal que la cuarta temporada presagiaba lo peor. Su punto de partida olía, sin embargo, a borrón y cuenta nueva. Los guionistas parecieron darse cuenta de la caída en la calidad de la serie y aparentó que pondrían su empeño en hacer una temporada que significara el regreso de Dexter a los puestos altos de las listas. Los primeros capítulos, sin embargo, nos comenzaron a demostrar lo contrario: a la trama arrancar de forma pesada y a la estrella invitada de la temporada, John Lithgow, parecía costarle mostrar maneras pese a tener una plataforma de partida similar pero al mismo tiempo más prometedora que la que el anterior asesino en serie de turno, Jimmy Smits, había tenido en la tercera temporada. Con Dex Takes a Holiday (4×04), la ya aborrecida trama tomaba un interesante giro que hacía aparecer una luz de esperanza en el camino, pero el paso fue en falso cuando descubrimos que en los dos o tres capítulos siguientes la cosa siguió sin importarnos un pimiento.

Pero en Dexter ya estamos habituados a que algo nuevo aparezca de repente, así que, de nuevo, la serie tomó poco a poco un nuevo rumbo y el interés fue en crecimiento continuado, sobre todo gracias a que comenzamos a conocer con más detalle el personaje de Lithgow, hasta entonces sólo tímidamente dibujado, y a que, lo que es mejor, se nos comenzó a mostrar el mundo en el que éste vivía, que acabaría siendo de lo mejor de la temporada. En este sentido, los ya clásicos paralelismos entre Dexter y el villano de turno son esta vez mucho más interesantes que los que en su momento se establecieron entre Dexter y Miguel Prado (el personaje de Smits, antes citado), y casi tanto como los de los dos protagonistas de la primera temporada. Es en este aspecto en el que la temporada encontrará su salvación y la encumbrará en su tramo final hacia un nivel excelente: el tándem de capítulos conformado por Hungry Man (4×09) y Lost Boys (4×10) relanzan la serie y capturan el interés del espectador para culminar en el estupendo Hello, Dexter Morgan (4×11), que incluye el mejor cliffhanger de la temporada y uno de los mejores de la serie. Por si fuera poco, la temporada remata su espectacular cuesta arriba con un estupendo final que no sólo enmienda todo lo malo de los anteriores capítulos, sino que además pone solución a ciertos problemas, digamos, arraigados, que se venían perpetuando ya desde la segunda temporada. Los guionistas devuelven algo de autenticidad al personaje y a la propia serie y consiguen, así, que su cuarta temporada esté destinada a convertirse en la brakethrough season que Dexter tanto necesitaba.

Habrá que seguir teniendo fe.

Detrás de las cámaras: Dexter, temporada 4