Crítica de El orfanato

Coges los recursos que le sobraron a Amenábar cuando filmó Los otros y Mar adentro. Le sumas lo que se dejó Guillermo del Toro cuando acabó El laberinto del fauno (incluyendo el programa con el que creó el cartel de aquella), y lo multiplicas por todas y cada una de las películas de miedo con niños que han aparecido en los últimos cinco años. Ya tienes película, y toma premio, que te llevan a los Oscar y todo. La película de (es un decir) Juan Antonio Bayona cuenta la historia de Laura, una mujer que se ha hecho con el orfanato donde pasó su infancia y donde ahora convive con su marido y su hijo Simón.

Todo trascurre con relativa normalidad hasta que un día el niño desaparece, y parece que la única explicación razonable tenga que ver con unos traviesos fantasmas que habitan en la mansión. Si Laura quiere recuperar a su retoño, tendrá que llegar al fondo del asunto y resolver todos los enigmas que le propongan los diablillos…Sin duda alguna, El orfanato es una gran película. Y digo grande, porque en comparación con el resto del cine español estrenado hasta la fecha, es como poner el Titanic al lado de barquitos pesqueros: el esfuerzo monetario invertido es palpable en cada uno de los fotogramas del film, cada uno más bello y elegante que el anterior.

La fotografía, la música, los encuadres, el maquillaje, el vestuario, todo en definitiva es más bonito y costoso, como si fuese una película cien por cien hollywoodiense. Además, Belén Rueda¹ está de nuevo perfecta, demostrando que hay vida después de la patraña televisiva en la que se enfrascó durante tantos años. La pregunta que habría que habría que hacerse es ¿es suficiente tener mucho dinero para hacer una buena película? Y ahí Bayona se pone a temblar.

Porque no, la suya no es una mala película, ni mucho menos. Entretiene, emociona, y asusta (alguna vez), y pese a ciertos bajones vertiginosos de ritmo, durante todo el metraje mantiene el tipo con autoridad.

Pero no ofrece absolutamente nada nuevo al espectador. Dicen que las comparaciones son odiosas, y puede que así sea, pero realmente resulta casi imposible no ver El orfanato como un remake/secuela de Los otros. Y el problema es que tras tantos años de que nos cuenten una y otra vez la misma historia, uno ya empieza a cansarse de tanto niño muerto o que ve muertos, y necesita un mínimo de novedad que le haga recordar lo que está viendo dentro de unos meses. En esta, cada plano recuerda a otra película, desde La señal hasta Señales, desde El sexto sentido hasta un capítulo de Perdidos, Poltergeist, o la ya citada Los otros. Y no solo eso, sino que todo ello está dirigido con una impersonalidad que asusta. Bayona seguramente ha hecho la película más correcta del año enciclopédicamente hablando (ya sabéis que adoro inventar palabras), pero eso ha convertido su película en un producto que podría haber firmado cualquier otro. Ni en la parte final, con bochornoso flash-back explicativo incluido² atisbamos algún apunte de voluntad por parte del director. Todo está hecho según las reglas, sin el mínimo riesgo… una pena.

Entonces ¿vale la pena ver El Orfanato? Sin ninguna duda, pues es visualmente preciosa, muy bien interpretada, y de una profesionalidad perfecta en todos los sentidos. Además no aburre, pues es un entretenimiento muy logrado y efectivo.

Ahora bien, ¿se acordará alguien de ella pasado algún tiempo? Seguramente no, pues es un batido de otras películas, estas sí, inolvidables.
Eso sí, aviso a los que afirmen que llevaban años sin asustarse tanto en un cine: ni se les ocurra ver Rec. El orfanato es un cuento de niños, en su comparación.

Por cierto, que es la pregunta del millón: ¿merece ser la apuesta española para los Oscar? En mi opinión, es una pena infinita que se elija esta solo porque cuenta con más dinero que otras (pues ese es el motivo, sin duda). Ni es el mejor drama (y si es así, entonces el cine está realmente mal por aquí),ni la mejor película de terror (repito que la de Balagueró sí es para pasarlo mal), y desde luego no es lo mejor que se ha visto en Europa, seguro.

(1) Quien, por cierto, también es una madre sufridora, pues perdió a su hij@ de unos cinco años tras una serie de complicaciones que llevaba acarreando desde su nacimiento. Con lo que da mucho morbo verla prácticamente enfrentarse a sus propios temores, y realizar una interpretación tan apasionada -ella sí que merece ser nominada como mejor actriz en los Oscar-.

(2) ¿Cuándo se darán cuenta de que no es necesario que se trate de tonto al espectador? ¿qué piensa una persona cuando tras casi dos horas de película, resulta que en un resumen de apenas un minuto y medio le repiten todo como queriendo decir «os hemos hecho perder el tiempo»? Que lo hiciesen en una o dos películas (véase, la de Shyamalan con Willis) vale, pero llevamos unos diez años con el mismo recurso, y empieza a estar obsoleto…

———————-

MISSING TAPES SPOILEANTES DE LA CRÍTICA, solo apta para los que ya hayan visto la película.

Todo en El orfanato recuerda a Los otros. Desde la casa hasta la actriz y sus vestidos. También guarda enormes semejanzas Simón con el personaje de Haley Joel Osment en El sexto sentido. Pero es que de hecho, cada escena es el plagio de otras. La muerte de Benigna, ese personaje sacado de Martes y Trece ¿no es igual a cierto momentazo de la tercera temporada de Perdidos? Por no hablar del risible personaje de Geraldine Chaplin, clavado al de Poltergeist, por mucho que luego sus máquinas de EVP recuerden tanto a White Noise. Escenas de pasillos con ventanales idénticas a las de Darkness, máscaras de Jason en su primera incursión como asesino en serie de Viernes 13…. todo, en definitiva, es un «ya lo hemos visto antes».

Sin embargo, hay algo que sí que agradezco, y es su mensaje final (que tiene engañado al 90% de su público), de una negatividad absolutamente demoledora. Hagamos cuentas. Por ineptitud de la madre, el niño ha muerto de un modo horroroso, encerrado en un sótano oscuro, viendo como el hambre y la sed se apoderan de él mientras desorientado y asustado grita y golpea y y empuja con tal de ser oído. Se supone que la caída por las escaleras es mortal, pero si es de esos con suerte, puede haber sufrido de un dolor inhumano hasta finalmente apagarse.

Pero aún más triste es el mensaje final: apoyemos el suicidio de la madre, una vez perdido el hijo. Es cierto, no sé qué haría yo en la situación en la que ella se encuentra (por lo visto, Belén Rueda optó por seguir luchando), pero aún así, el mensaje que nos dan es el visto bueno al suicidio, para obtener el premio de la redención, el perdón por parte del hijo, y la eternidad a su lado (ni infiernos ni leches, que ya sabemos que el cristianismo está pasado de moda). Y el padre sonríe, olé sus cojones, cuando Laura le da a entender que está con el hijo toa’ feliz. Y es que si ella está bien, poco le importa a él que en menos de seis meses haya perdido a su mujer y su hijo. Todo lo más, se suicida el también cuando se aburra solo en casa y ya les encontrará en el feliz mundo de los fantasmas enmascarados…

Vaya, que a lo que voy es que la gente sale del cine pensando en «qué bonita», o «qué emocionante», cuando en realidad estamos hablando de un durísimo drama familiar, de la talla de La habitación del hijo… me gustó mucho que me dejara tan deprimido. De ahí la valoración final, tan positiva.