Crítica de Elegy

La última película de Isabel Coixet viene precedida, como siempre, de una gran disparidad de opiniones. Hay quienes la han tildado de basura, y quienes por el contrario la han considerado una obra maestra, lo mejor de su (corta) filmografía. A mí, la verdad, no me ha parecido ni lo uno ni lo otro.

Lo que sí es incontestable a estas alturas es que el cine de Coixet está terriblemente sobrevalorado, y con «Elegy» se demuestra una vez más algo que se viene intuyendo desde hace ya algunos años, que se trata una directora solvente, si se quiere personal, pero poco más (también vomita personalidad el cine de Ed Wood, y no por eso se le considera un director genial precisamente). Así, por mucho que lo intente, en esta ocasión vuelve su trabajo no acaba de brillar, y se puede confundir fácilmente con cualquier film de Giovanni Veronesi, por citar un director correcto pero poco más. Y no será por ganas. Constantemente busca el plano más imposible, más intimista y a la vez grandilocuente, hasta el punto de resultar francamente agotadora.

Curiosamente, nada se puede decir de su evolución como guionista, pues es la primera vez que Isabel Coixet no es la firmante del libreto, que corre a cargo de Nicholas Meyer, quien a su vez vuelve a adaptar una novela de Philip Roth (como ya hiciera con la desafortunada versión cinematográfica de «La Mancha Humana»), en este caso «El Animal Moribundo». Y digo que es curioso porque la historia tiene todos los elementos identificables en los guiones de la directora, como son unos personajes con pasado más o menos desmoralizante y más de un giro dramático que acontece de manera súbita y los golpea en sus cimientos.
Lo que tal vez diferencia a «Elegy» del resto de sus películas es la falta de un punto de partida algo más original, algo que le otorgue un punto de distinción a la historia que se nos está a punto de narrar. Así como en «La Vida Secreta de las Palabras» todo sucedía a raíz de un accidente en una plataforma petrolífera, por ejemplo, en esta ocasión no hay nada que le dé la personalidad que la diferencie de «Lolita» o incluso «Seis Días y Siete Noches» (sí, aquella con Harrison Ford y Anne Heche).
Y es que por mucho que pese, «Elegy» no es más que la enésima aventura de amor entre chica joven y hombre adulto, sin aportar novedad alguna al tema y es más, pasando por más de un lugar común. Eso sí, todo disfrazado de conversaciones tan prepotentes como pretenciosas, con constantes referencias a grandes autores y libros, todo sea por hacer que parezca algo más elevado el resultado final. Más gafapasta, vamos.

Todo esto lleva a una evidente descompensación entre dirección y guión, lo primero buscando estar siempre por encima de lo segundo, que requería de una sencillez mucho mayor. Dicha sensación se percibe también en los súbitos cambios de registro que Coixet infunde a su película de manera completamente gratuita y de lo más molesta. No desvelaremos en estas líneas el giro argumental que emprende a la hora y poco de metraje, pero para que os hagáis una idea, de una sensación de lirismo absoluto, casi una fábula de amor y desamor, se pasa en cuestión de segundos a una situación dramática narrada de manera hiperrealista, que si bien debía servir como metáfora, se desvirtúa completamente en la película convirtiéndose única y exclusivamente en la lamentable pérdida de entereza de uno de sus personajes, que estaba siendo hasta ese momento de lo mejor del film. Una auténtica salida de tiesto que puede llegar a ofender si se ha vivido algo parecido últimamente.

Centrándonos en los aspectos más pragmáticos de la película, destacar que, como era de esperar, Ben Kingsley borda su papel y deja en evidencia a una Penélope Cruz que sigue sin convencer cuando no habla en su idioma patrio, perdiendo la poca credibilidad que tenía ya de por sí como Consuela (una estudiante de una edad muy inferior a la de la actriz). Un Dennis Hopper en estado de gracia (como siempre) es el único que mantiene el tipo ante el todopoderoso británico, y juntos protagonizan sin duda alguna los mejores diálogos y situaciones de todo el extenso metraje (casi dos horas).

En resumidas cuentas, «Elegy» no es una película mala. Pero tampoco es una película buena. Cuenta con unas interpretaciones soberbias y transcurre de manera más o menos eficaz (aunque la voz en off puede resultar bastante cargante), pero cuenta con unos altibajos rítmicos vertiginosos, en los que en ocasiones parece que no ocurra nada de nada. El principal problema es su directora, que empeñada en ser cool y sobresalir por encima de su película sobrecarga de manera desacertada un guión que necesitaba de una dirección mucho más sencilla y efectiva.
Los defensores de Coixet la calificarán como obra de arte. Los que no sientan un amor especial por ella, quedarán bastante decepcionados con una película demasiado pretenciosa. Aunque tampoco lo lamentarán.
5,5/10