Crítica de Exit Through the Gift Shop

El primer contacto con «Exit Through the Gift Shop» es un tema musical. Sobre unas imágenes de graffiteros en plena faena suena el «Tonight the Streets Are Ours» de Richard Hawley, abriendo fuego de forma no especialmente ingeniosa, pero sí muy efectiva y acertada: nos encontramos ante un documental en el que el pueblo toma las calles y las coloca, dándoles un carácter de gran lienzo artístico, en un punto intermedio entre la galería de museo y la libertad creadora más absoluta. Allí donde el arte pierde la condición de producto elitista reservado a cuatro fumadores de pipa y se calza las deportivas de patear asfalto, saltar azotea y correr delante del poli de turno.

Porque, una vez aceptado el street art, arte urbano, como disciplina válida y campo de creación legítimo, a todo el movimiento que aúna fotografía, graffiti, pintura y hasta mosaico no le hacía falta ya su biblia, sino directamente su divertimento postmoderno.

Con un objetivo mutante y una progresión argumental viva, «Exit Through the Gift Shop» nos presenta la historia de Thierry Guetta, un loco absoluto, un friki francés que decide que su gran pasión es capturarlo todo en cintas magnéticas cámara en mano. Una especie de documentalista salvaje cuya mayor ambición es no dejar escapar el momento para encerrarlo en una MiniDV y almacenarlo de cara a la posteridad. Un cineasta fraudulento que tiene más de voyeur que de eso otro. Y que un día descubre que en realidad lo que le mola no es grabarlo todo; es grabar el arte. Concretamente el urbano, ese de que hablaba.

Y siendo fiel a su espíritu acumulador, documenta primero a uno, luego a otro, finalmente a todos menos uno, los artistas callejeros más renombrados del planeta, en una operación kamikaze en el que se erige sidekick inseparable de lo que a ojos de los de siempre no son sino criminales del tres al cuarto.

Y sí, digo a todos menos uno. Hay un tal Banksy, el artista callejero top notch, el Michael Jordan del arte urbano. Lo más de lo más. Un tipo enigmático al que no le han visto la cara ni sus propios congéneres y que ha establecido un emporio de lo graffitero, jamás pillado, eternamente admirado.

Pero recuerdo que nuestro Thierry no conoce el término «sensatez», a lo que se lanza sin red a por el legendario Banksy. Lo encuentra, claro. Pero hasta este se le queda corto. A partir de aquí, silencio por mi parte: la cosa sigue, y se me agradecerá la discreción.

Tan sólo apuntar que «Exit Through the Gift Shop» se convierte en su propio juego en un momento en que decide ponerse en tela de jucio a sí mismo. De repente uno se encuentra que la cosa es algo más metalingüística de lo que había asumido desde un principio y que la historia no va por donde podría preverse. Las convenciones quedan transgredidas y las reglas cambian.

Y si hasta ahora la cosa iba de los límites del arte, de la eterna dicotomía absurda entre creación y vandalismo, a partir de ahí se desencadena una apasionante, sorprendente y nada elitista (y demonios, cómo se agradece esto último) reflexión sobre la verdad, la mentira y la expectativa. Sobre la obsesión personal salida de madre y sobre el síndrome «demasiada pasión por lo suyo». Pegar un tremendo catacrocker con las mieles del éxito en los labios y construir castillos de aire sobre el propio bluff. Volar demasiado alto y comerse el sol con patatas.

En el fondo es perseguir un sueño, aunque sea desde una postura sospechosamente malsana, pero con dudosos resultados.

Y «Exit Through the Gift Shop» se convierte en una especie de «Fraude», de Orson Welles, pero en postmoderno (bueno, en más postmoderno). Banksy (se supone que él es el director de la película; se supone) nos habla de la mentira en el arte y del paso de gato por liebre y de cómo muchos se van de rositas con todo ello. Y de cuando se cambian las calles y las altas horas de la noche al raso por fiestas pijas, mecenas, promotores y celebridades. El arte se mercantiliza y todo queda banalizado. Bañado en zumo de dólar, pero banalizado.

Disfrutarán la película los aficionados a las formas más urgentes del arte, los que aprecien el pop art desde Warhol y no le hagan ascos a la transgresión del mismo. Especialmente los que estén puestos en el mundillo y no les suenen a chino nombres como Shepard Fairey, Space Invader, Seizer, Ron English, Swoon o Neckface. Especialmente a estos últimos, «Exit Through the Gift Shop» les va a encantar.

Y a los que no encajen en estas descripciones, pues casi que también: es este un documental audaz, fresco, divertido, desenfadado, casi, casi transgresor. Que retrata todo un mundillo, un estilo de vida proscrito y una manera de entender la creación contracultural siempre al límite, esquivando a la autoridad, provocando al respetable todo lo que se pueda. Una película estupenda y con mucha coña.

7’5/10