Crítica de Godzilla (Japón bajo el terror del monstruo)

«Godzilla», o «Gojira», dio en 1954 el pistoletazo de salida al género kaiju, que recoge todas esas películas de origen asiático centradas en enormes bestias acosando a la humanidad (y/o peleando entre ellas). Aunque esté considerada como la respuesta japonesa al «King Kong» estadounidense, lo cierto es que su creación tiene lugar como contrapartida a la película «El Monstruo de Tiempos Remotos», también americana y estrenada un año antes, que es la pionera en la temática de bestias despertadas (o generadas) a causa del uso temerario de bombas atómicas.

Lo cierto es que debates a parte, «Godzilla» supone un punto de inflexión en la historia del cine, pues no solo se ha convertido en uno de los clásicos más reconocidos de la ciencia-ficción, sino que contó con un enorme éxito a nivel mundial, lo que demostró que las superproducciones no viven únicamente de Hollywood.Las misteriosas destrucciones de varios barcos en el Pacífico provocan el pánico en Japón. Los nativos de una isla afirman que el culpable es una criatura legendaria, Godzilla, un lagarto mutante convertido en un gigantesco monstruo a causa de las radiaciones provocadas por las bombas atómicas lanzadas al océano. Godzilla ha salido de su escondite, y ahora se dispone a atacar las principales ciudades del Japón.

Pese a que de su estreno han pasado ya más de cincuenta años, y que el cine de monstruos ha sido siempre uno de los más fructíferos tanto en América como fuera de ella, cuesta mucho encontrar una película que mejore lo que ofrece esta auténtica obra de arte (recursos técnicos a parte).
No descubro la pólvora cuando digo que «Japón bajo el Terror del Monstruo» (que así se llamó cuando llegó a España por primera vez) va mucho más allá de la simple cinta de acción y destrucción, siendo en verdad una crítica a la brutalidad de las armas nucleares. Lo que destaca es la manera en que Hishirô Honda ha trasladado ese discurso a la pantalla.

De todos es sabida la meticulosidad nipona a la hora de hilvanar sus películas. Es una forma de hacer cine completamente diferente a la occidental, más parsimoniosa y calculada. Y el caso de «Godzilla» no iba a ser una excepción. Así, la película se va descubriendo poco a poco, mostrando sus cartas una a una y sin precipitación. Se abre con un par de barcos siendo atacados misteriosa y repentinamente, y los espectadores no vemos nada más que eso, navíos estallando, sin que nadie sepa explicar lo que está ocurriendo. En seguida, el guión se abre paso a base de numerosas investigaciones, debates y discusiones, que sirven para ir presentando a los personajes principales. Poco después, el monstruo hace su aparición, pero lo hace de soslayo, adentrándose un par de metros en la costa para luego volver al océano acto seguido.

Lo que deja a su paso son pistas en forma de pisadas, daños materiales y sobretodo radiactividad, que serán analizadas por toda clase de eruditos. Queda clara pues la intención de hacer de esta película algo más que una mera película de acción, y de hecho sorprende el empeño con que ha sido cuidada la parte más científica, por mucho que muchas de sus explicaciones y justificaciones puedan resultar ridículas a día de hoy.

Resulta interesante de todos modos comparar esta situación con la que seguramente debió vivirse tan solo nueve años antes de su estreno, cuando el ejército americano cambió la historia atacando Japón con bombas atómicas. Los ciudadanos debían recibir noticias de la guerra a fogonazos y de manera incompleta, de la misma manera que descubren el hundimiento de los barcos en la película que aquí comentamos. De repente, sin previo aviso ni explicación alguna, esos hombres y mujeres de a pie vieron cómo sus vidas se reducían a cenizas por una barbaridad incomprensible para ellos, que vino y se fue en cuestión de segundos, dejando a su paso cicatrices de imposible cura.

Pero en el caso de «Godzilla», el ataque mencionado no es más que la primera y más suave ola de destrucción a la que el país deberá hacer frente. Buscando alguna manera de acabar con el lagarto gigante, los japoneses no logran sino enfadar a la bestia, y hacer que vuelva a sus andadas, pero esta vez tomando como objetivo ciudades mucho mayores y pobladas que al comienzo.
Así, arranca una despiadada batalla entre el pueblo y la bestia, saldada con un incalculables pérdidas personales y materiales en lo que son unos 20 minutos de auténtico horror, muerte y devastación. Y es que aún ahora, la película sorprende por la crudeza de alguna de sus escenas (la madre de los dos hijos diciéndoles que no se preocupen, que «papá les espera»; el reportero subido a la torre de comunicación, la secuencia en el hospital…), desde luego inusuales en una superproducción comercial, pero totalmente acordes con el tono crítico y desolador con que Honda baña su película: basta con echar un vistazo a las ciudades en llamas, auténticos infiernos, para que el corazón se nos quede en un puño.

Y aún con todo ello, sucede lo mismo que sucedía con «King Kong» (en lo que probablemente sea el único punto en común real entre ambas), extrapolable en el fondo a cualquier otra película del estilo. Poco a poco, el espectador se acaba posicionando del lado del animal, abandonando la percepción metafórica comentada al principio y deseando que no sufra, que todo acabe con algún tipo de reconciliación entre él y la humanidad.

Estaría siendo hipócrita si obviara la parte más cutre del film, esa que tras cincuenta años es la que lo dota de esa ternura especial que desprende el sci-fi añejo. Como no podía ser menos, los efectos especiales son absolutamente desternillantes. Es cierto que están muy cuidados para la época, pero es inevitable soltar alguna que otra carcajada al ver miniaturas de automóviles chocando a cámara rápida, o los míticos ataques de Godzilla a base de escupir vapor (¿helado? ¿nuclear?) por la boca, precedidos por la iluminación de sus aletas dorsales…

Por tanto, «Godzilla» es una de esas películas imperecederas, cuya leyenda está perfectamente justificada por su calidad, aún asombrosa hoy en día. Supone una perfecta mezcla entre acción, terror y crítica, y además cuenta con genialidades como el propio Godzilla en sí, el Oxygen Destroyer, los experimentos con peces, y ese tarantinesco personaje de parche en el ojo. Un último elogio merece la banda sonora, capaz de elevar aún más los sentimientos de desazón que se desprenden entre ataque y ataque. ¿A qué esperas para verla?
9/10