Crítica de Hierro

Por más que la fórmula se agotara hace ya varios años, parece ser que aún perdura, entre cineastas, cierta corriente empeñada en mantener con vida el género de thriller (sobrenatural) con niño desaparecido y/o muerto, y madre coraje empeñada en encontrarlo aun a riesgo de perecer (o peor) en el intento.
El problema con esta clase de películas radica en que el espectador ya está más que acostumbrado a ellas, por lo que desde el primer indicio que propongan sus imágenes comienza a elucubrar sobre la verdad oculta en el asegurado doble juego que pretende buscar el guión. Con tan mala suerte de que, a excepción de un par de cabos, suele acertar siempre.
El debut en la gran pantalla de Gabe Ibánez (especialista en efectos especiales y a quien alguien podría decirle aquello de zapatero, a tus zapatos) se ubica en este saco, siendo un triste refrito de sextos sentidos, orfanatos y anillos malignos que echa por tierra las buenas sensaciones (y mejores esperanzas) de “Rec 2” en cuanto al cine español, del que alarga esa marcha por las penurias a la que últimamente parece abocado.

Una bellísima Elena Anaya se enfunda en la piel de María, madre soltera que en el ferry de camino a la isla de Hierro pierde a su hijo, a quien llevaba de excursión. A partir de aquí, María comienza una investigación en tan extraña isla, donde nada es lo que parece y todos sus habitantes esconden más de lo que dicen.
Además de la presencia de la actriz (que se ha pasado por el festival terriblemente delgada y teñida de rubio), poco o nada puede salvarse de “Hierro”, desafortunada muestra del más ruin exploit nacional presentada, vaya por dónde, por los creadores de “El Orfanato”.
Igual que J.A. Bayona, Ibáñez ofrece una película académicamente perfecta, con una fotografía azulada y escenarios tan magníficos como fríos. De este modo, ningún ápice se sale de lo establecido, el riesgo artístico brilla por su ausencia, y apenas hay muestras de que, efectivamente, haya un director tras las cámaras en vez de un mero sistema informático. Cualidad que, en realidad, no tendría porqué influir demasiado habida cuenta de la infinidad de productos puramente comerciales que logran entretener al espectador.
El problema, justamente, radica en que “Hierro” aburre, aburre mucho. A lo largo de su hora y media larga, no puede encontrarse absolutamente nada de interés, aparte de la relativa curiosidad inicial (rápidamente extinguida) y los generosos desnudos de la protagonista, esforzada y tan correcta como de costumbre.
Todo ello no deja de sorprender si tenemos en cuenta que quien firma el guión no es otro que Javier Gullón, responsable del libreto de la muy valorada “El Rey de la Montaña”. Para la ocasión, el escritor se sirve de todos los tópicos habidos y por haber en lo que al género se refiere, por más que se disfracen tras un estilo de correcta factura pero tan pretencioso como vacuo y cansino.
A lo largo de toda la película, un sinfín de ridículas justificaciones son empleadas para provocar el devenir de los hechos, lo suficientemente risibles como para echar por tierra cualquier atisbo de inteligencia, lógica y, por tanto, credibilidad.

Y en medio de semejante desaguisado, la banda sonora sirve para rematar la faena. Desfasada y excesiva, en más de una ocasión parece que forme parte de otra película distinta de lo mucho que desentona en relación al apartado visual. Sorprenden los momentos en que, mientras alguno de los personajes está inspeccionando algún escenario y la cámara se mueve a ritmo lento, deteniéndose en los objetos inanimados, la música aumenta de decibelios y busca el efecto de un susto, meta que no se comparte en absoluto con el resto de elementos de la película.
Y lo más curioso es que, en otras ocasiones, “Hierro” sí tiene escenas de susto, de esas con repentinas apariciones en primer plano (ya sea un perro, un personaje…) y aumento de efectos sonoros. Obviaremos, eso sí, hablar de tensión (sostenida o no), pues un servidor no ha encontrado atisbo de ella por ningún lado.

En resumidas cuentas, con el debut de Gabe Ibáñez no estamos, seguramente, ante una de las peores películas de la presente edición del festival de Sitges, pero sí ante una de las más tristes, pues su única misión parece ser el ejemplificar una serie de males endémicos que padece el cine español, empeñado en agonizar artísticamente con tal de recuperar la inversión realizada por película.
No me cabe duda de que a “Hierro” le saldrá algún defensor, ni de que parte del público que la vea saldrá de las salas satisfecho, pero cualquiera que se detenga a pensar un poco en ella, corre el riesgo de acabar deprimido.
Para éste último, la cinta se aconseja solamente para ver a Elena Anaya en todo su esplendor.
3,5/10 Por cierto, ¿soy yo, o es que la fuente del título es muy parecida a la de «Brick»?