Crítica de La caza (Jagten)

Si de todo el movimiento Dogma esto es lo que ha quedado, bienvenido sea. La caza, en su escena de apertura, cuenta con hombres desnudos tirándose a un lago y a mí eso me recuerda a Los idiotas (de Von Trier, aquí productor mediante Zentropa); y está rodada con cámara digital la mayor parte del tiempo. Por lo demás, es una producción corriente, dirigida con atino pero evitando desvíos innecesarios de atención. Porque lo que importa aquí es lo que se cuenta, que no es para andarse con tonterías: un mes y poco más en la vida de un profesor de guardería, a quien acusan, de la noche a la mañana, de haber abusado sexualmente de uno de sus alumnos. Treinta y pocos días en los que de una vida de ensueño se pasa a un auténtico infierno personal cuando el pueblo entero, haya o no pruebas del delito, le considera culpable sin remisión. Desde luego, allá donde antes se nos atragantaba su estilo formal, ahora lo indigesto de Thomas Vinterberg, responsable de la propuesta, es todo lo demás.

Y es que La caza es dolor punzante y gélido, es aguantar la respiración y removerse intranquilo en la butaca sin apenas margen para el alivio. Con implacable naturalidad, el danés dedica los primeros minutos a retratar la parsimoniosa vida del profesor en cuestión, feliz con su trabajo y entrañablemente afligido por un divorcio que le impide ver a su hijo todo lo que quisiera. Un ser humano de bien, vecino sacrificado por sus amigos y los hijos de estos. Con igual sutileza (esa cámara que se acerca de forma casi imperceptible a los rostros de uno y otro protagonistas) activa el mecanismo de destrucción. De golpe la quasi-perfección se quiebra, la realidad se tiñe de grotesca pesadilla, las sombras lo invaden todo (literalmente: pelín obvio el empleo de las mismas cuando para iluminar el rostro de la supuesta víctima), y si bien a priori la normalidad trate de abrirse paso, quizás con unos minutos más de lo necesario, se trata de un impasse de calma chicha, la semilla del mal rollo ya está ahí.

Quizás lo que más asuste de la película sea la facilidad con la que Vinterberg guía los sentimientos del espectador. Todo está en verdad manipulado, todo es maniqueo y su discurso podría ser peligroso, al posicionarse del lado opuesto a lo habitual cuando sale a colación el tema de la pederastia. Tanto da, se hace literalmente lo que se quiere con un espectador que llega a dudar de lo que, a priori, da por hecho. Y que sufre en sus carnes un sentimiento de impotencia e inseguridad que jamás llega a aliviarse. Culpa del director (y co-guionista), por supuesto, pero también de un Mads Mikkelsen tan omnipresente últimamente como en forma. En el enésimo cambio de registro de su carrera, el nuevo Hannibal Lecter otorga a su alter ego un semblante ambiguo, mutante conforme progresa el acoso y derribo hacia su persona. Lo hace tan rematadamente bien, que aun cuando el ritmo del film se tambalea en un pequeño atisbo de flaqueza, su sola presencia compensa y mantiene en vilo al espectador.

La duda final, enésimo erizamiento de vello y negación definitiva del suspiro de alivio tan buscado, redondea una cinta tan depurada en su forma como implacable, dura en su fuero interno. La caza conduce, engaña y seguramente irrite a los más conservadores con su ataque a los estatutos sociales. Puede que incluso sea imperfecta por su excesivo metraje o su falta de distanciamiento. Pero es de aquellas cintas que se enquistan, y ya veremos cómo la superamos…
8/10

Y en el Blu-Ray de La caza…

Cameo se encarga de distribuir esta película en nuestros habituales puntos de venta, y lo hace con una versión en DVD y otra en Blu-Ray, siendo ésta última una edición eficiente pero sencilla. Poco se puede reprochar de su imagen, que explota de forma notable sus 1080p si bien algunos pasajes (los de un cromatismo más oscuro) pongan en evidencia bajones cualitativos traducidos en grano y en una definición algo menor. Nada que decir de su audio, presentando en esplendoroso DTS-HD tanto en su versión original como en sus diversos doblajes.

Donde sí se queda corta la edición es en su material adicional: apenas un trailer y escuetas entrevistas a los responsables de la cinta se antojan algo pobres habida cuenta de las virguerías que proponen otras películas editadas en el mismo formato. Con todo, la de Cameo es sobradamente cumplidora.