Crítica de Las diabólicas (Les Diaboliques)

En el año 1955, Henri-Georges Clouzot ya había causado toda la controversia que podía causar: el estreno de El cuervo en 1943 le granjeó la enemistad de buena parte del sector, y el estilo de sus películas se alejaba bastante tanto del imperante entonces como del que acabaría derivando en la nouvelle vague. Lo demuestra En legítima defensa, thriller estrenado en 1947 sobre un asesinato y diversos sospechosos de inocente apariencia. Lo demuestra en El salario del miedo, una de sus películas más valoradas, intensísimo seguimiento del transporte de un cargamento de dinamita por parte de un grupo de trabajadores necesitados de la paga a recibir. Y lo demuestra Las diabólicas, la otra grande de la filmografía del galo. En esta ocasión, el interés se centra en el plan de asesinar al director de un colegio, déspota y machista, por parte de su mujer… y su amante. Un plan que tiene que salir bien, por lo que tiene que prepararse hasta el último detalle. Muy del agrado de Alfred Hitchcock, diríase, y es que dice la leyenda que Clouzot compró los derechos de la novela original -“Celle qui n’était plus”, de Pierre Boileau y Thomas Narcejac- justo antes de que el maestro del suspense mostrara su interés. Este último tuvo que conformarse con otra novela de los mismos autores, algo así como “De entre los muertos”…

Esa es harina de otro costal. Centrémonos en Las diabólicas, obra maestra del suspense que edita ahora en DVD A contraciorriente films, convirtiéndose en otro título imprescindible de su catálogo. En 1955, apenas dos años después de su anterior y soberbia propuesta (antes citada), llegaba este thriller a caballo entre el noir hollywoodiense y un cine europeo que a su vez bebía de diversos manantiales: estaba la nouvelle vague a punto de caramelo, el neorrealismo italiano daba sus últimos coletazos y el expresionismo alemán se mantenía (y se mantiene) omnipresente. Por su parte, dos emigrados seguían llevando la batuta en sus respectivas áreas: Buñuel alternaba propuestas cada vez más surrealistas desde México (incluyendo éxitos como Los olvidados y fracasos comerciales como Él), y Hitchcock golpeaba las puertas de la historia cinematográfica con La soga o La ventana indiscreta desde Hollywood. De todo ello hay evidencias (resquicios en algunas ocasiones, evidentes referentes en otras) en Las diabólicas, dejando muy claro ya de entrada la gran apertura de miras de Clouzot, y el carácter universal (y atemporal si se quiere) de la película. Si bien sería injusto despacharla así y quedarnos tan a gusto.

Porque Las diabólicas es una propuesta sumamente compacta y consecuente, de una personalidad intensísima posibilitada por el pulso de su director y guionista; porque Clouzot dirige pero también escribe, junto al habitual Jérôme Géronimi, y no se corta en llevar el concepto de adaptación a sus límites llevando a cabo profundos cambios (el sexo de un personaje, sin ir más lejos) en relación a la novela original sin por ello violar en lo más mínimo su espíritu ni mucho menos su discurso1. De manera que lo que deparan al espectador sus poco menos de dos horas de metraje es un thriller definidor de una época cinematográfica y a la vez de la personalidad de un cineasta. De aquellas que se tildan de históricas casi de manera automática, pero que en este caso en concreto obtiene un extra por la redondez de toda ella. Porque por encima de todo, se trata de una cinta para todo tipo de espectadores, pues sigue constituyendo, en pleno 2013, uno de los más robustos ejemplos de suspense jamás rodados (claro, con permiso del responsable de Psicosis). Las diabólicas atrapa desde el momento en que se descubren los planes de las dos protagonistas femeninas (Simone Signoret y Véra Clouzot, esposísima), y agarra con firmeza conforme progresa por un entramado que es una espiral de nerviosismo: se plantea un plan perfecto, pero como todo plan perfecto, no tarda en verse amenazado cada vez con mayor insistencia. Los miedos y remordimientos se acrecientan, las investigaciones alrededor de la fortuita desaparición del director parecen ir estrechando el cerco por más que en verdad estén dando palos de ciego.

La incertidumbre, en definitiva, reina en una película que parece devorar minutos con su hábil juego de montaje y de fotografía, perfecta balanza de luces y sombras que hurga en la creencia, por parte de las protagonistas y del espectador, de que algo va a salir mal en cualquier momento. Y todo ello con margen para la descripción, implícita pero sumamente crítica, de una sociedad decadente. Queda claro pues, que se adopta en seguida una actitud muy activa hacia la cinta, tratando de avanzarse a ella más que en cualquier otro ejemplo posterior del género (incluyendo su inenarrable remake), y por tanto, cayendo en todas y cada una de sus trampas; hay hasta puntuales pasajes de auténtico pavor en que se hace imposible tener la certeza absoluta de lo que se está viendo. Todo ello conduce a un clímax de los que hacen escuela. Un salto mortal de espaldas, un twist imaginable sólo de casualidad y conducido a la perfección por una cámara que muestra lo justo, dejando las pistas idóneas para que no se estropee la sorpresa… Y un twist que con un mensaje final rotulado en pantalla, se nos pide que nos guardemos sin estropearle a nadie la sorpresa. El secreto está a salvo con nosotros, entre otras cosas porque si no se ha visto antes, Las diabólicas es una de esas películas que hay que descubrir para entender el funcionamiento del cine hoy en día.

Una obra avanzada a su tiempo, brillante en su desarrollo creciente y el tratamiento de su intriga, que puede recuperarse ahora en una edición sencilla, carente de cualquier extra que vaya más allá de las habituales fichas técnico-artísticas y el obligado tráiler. Sabe mal, pero poco importa con tal de garantizarse un visionado en condiciones, y Las diabólicas se ve bien (la imagen no ha pasado por ningún proceso de restauración, pero su definición aprovecha al máximo las posibilidades del formato) y se escucha moderadamente bien (estéreo en versión original, mono en su innecesario doblaje al castellano). Para qué pedir más.

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1 O eso afirman los escritores de la misma en declaraciones a la prensa.