Crítica de Los Vengadores (The Avengers)

Se descubrió el pastel, y puesto que gran parte de su composición ha resultado ser puro colorante de Pantera Rosa, grasas saturadas y azúcares industriales, ahora tenemos un empacho de Dios es Cristo y unos remordimientos de exgordo rehabilitado a punto de la recaída. Nos hemos tragado todo lo que nos hemos tragado sólo para la guinda. Pero es que esta ha sido tan dulce (nos ha explotado en la boca para dejarnos las pupilas midriáticas) que luego vamos a terminar repitiendo. Aunque el trance de todos los Iron Mans, Capitanes Américas, Hulks y Thores se haya revelado como sólo eso, un mero trance. En otras palabras: todo era una gran introducción, un camino natural a este punto. La traca final y gran culminación. El momento que anula cualquier continuidad (¿qué sentido trágico va tener ahora seguirles en solitario más allá del mundo de la grapa mensual habiendo visto lo que pueden hacer juntos?) porque en sí es un gigantesco clímax lógico.

La más grande (en tamaño físico y aspiraciones digestivas) película de superhéroes rodada hasta la fecha. Un festín que ningún adicto a la épica heroica, sea del tipo que sea, debería dejar pasar. Y, claro, la película que cualquier lector de tebeos desearía experimentar para satisfacer sus más atávicas fantasías pijameras.

Conscientes de tamaña responsabilidad no sólo para con sus propias arcas (en realidad no hace falta llevar años manchándose las yemas de tinta para disfrutar enanilmente, esto puede disfrutarlo todo el mundo) sino hacia la parroquia comiquera, los señores de Marvel han optado por pensar, por una vez, con la cabeza. La de arriba. Y es que esto no requería de un mercenario a sueldo, sino de un auténtico inside man que operara a las órdenes de la máquina, pero también de su propia consciencia moral: se necesitaba un buen escritor de tebeos, un conocedor del universo Marvel y un director mañoso. Demonios, que son Los Vengadores. No es una película más, es la suma de cuatro franquicias previas, así que el puñetazo despachado, el crochet a la quijada tenía que recorrer la parábola ascendente con el empuje de cuatro brazos. Esto no trataba de síntesis, era pura suma.

Joss Whedon lo sabe y además reúne las características necesarias. Su paso por los procesadores de texto de la penúltima Marvel (cuando Jonathan Hickman y Rick Remender aún no eran los mimados de la casa Whedon escribía en letras doradas pura Historia mutante) garantizaba sabiduría. Y fondo de armario: los conocimientos de un tipo que ha proporcionado para el sector fandomero tanta parafernalia geek como parece haber consumido durante toda su vida. Un hombre que además se curtió en terrenos televisivos, desplegó catálogos autorreferenciales y trazó coordenadas para universos propios que luego -más allá de filias y fobias propias- han cobrado vida y autonomía. Un experimentado narrador capaz de pensar en imágenes y expresarse en términos de iconografía, de manejar símbolos y crear momentos, temas y motivos que pueden convertirse por fuerza propia en puros ítems, gracias al trabajo con la expectativa, la ilusión y la taumaturgia del «te doy, no te doy, te salgo con un paso de magia y te dejo con más cartas de las que cogiste».

El resultado es un enorme mamotreto, excesivo y paroxístico en su derroche de épica populista, pero endiabladamente ágil. Una aventura que viene de cara, que no esconde su condición de estategia para reventar tablas ni su apariencia de producto homologado Marvel Studios. Ni disimula su explosivo torrente sanguíneo, sistema de robustas arterias por el que fluye caudalosamente entretenimiento familiar de primer orden. Blanco, muy blanco. Pero divertidísimo, desprejuiciado, abiertamente autoparódico aun siempre respetuoso para con su público dispuesto a rendir sus naves y también hacia sus propias raíces y puntos de partida estilísticos: se acabó el ceñudo, oscurantista y forzadamente severo revival del tebeo milleriano que practica Christopher Nolan. A Whedon le pirran los setenta de Englehart, Stern y especialmente Roy Thomas: autores que apostaban por renovar la maravilla a cada página, por bombear a chorro ideas nuevas en cada saga, en cada número, cada giro.

Y así es la película de Los Vengadores. Una sucesión imparable (que toma especial fuerza en su segunda mitad tras un primera más sosegada) de ideas ingeniosas, ocurrencias memorables, suaves quiebros de las líneas canónicas. Pequeños rizos y momentos de júbilo que evitan la reiteración a golpe de humor de todo tipo -listo, tonto, amable, socarrón- y nervio escénico.

Y que van conduciendo hacia un final apoteósico en su derroche de acción y efectos especiales, brillantemente rodado, exuberante en su narrativa a varias bandas y cristalino en cuanto a realización. Whedon -y ahí está parte de la magia del producto y la sabiduría de su responsable- es perfectamente consciente de que tiene entre manos un relato de grupo. No sólo una historia de camaradería donde también caben los ya clásicos rifirrafes internos del supergrupo, sino una ópera donde cada elemento es clave y tiene su propia función: es admirable cómo el director y guionista maneja todas sus líneas, los cruces entre personajes y sus interacciones sin que ninguno de ellos pierda músculo, sin que ninguno deje de desempeñar una función vital en el devenir de los hechos, convirtiéndolos a todos en piezas imprescindibles para que el relato avance, en individuos con fuerza propia pero aspiraciones corales. Y al mismo tiempo sin que la narración se enmarañe ni pierda el norte. Como resultado, el espectador sabe en todo momento dónde está cada uno de los personajes y por qué la acción se desarrolla en sus múltiples frentes del modo en que se desarrolla.

Como en las mejores historias del género. Y al igual que en ellas, los personajes de Los Vengadores son algo más que marionetas o colecciones andantes de clichés. Aquí, en el espacio que les permiten los obligatorios pasajes de acción, los personajes aparecen bien dibujados, magnéticos en sus arquetípicos comportamientos, tremendamente entrañables en las líneas maestras que fueron trazándose a lo largo de las anteriores películas. Responsables de diálogos con chispa y cierta chicha, más apreciables aún por el sector geek; caracterizados por detalles de humanidad y de ingenio y cincelados por hechos pasados que van revelando algunos puntos de interés que luego toman relevancia en la narración.

Una película de superhéroes, en fin, orgullosa de serlo, que mira hacia el cielo con una enorme cabezota soportada por unos trapecios tensos como cabos de paquebote. Que proporcionará toneladas de placer a la platea comiquera (la cantidad de guiños es de órdago) pero que es capaz de actuar a distintos niveles de placer de cara a neófitos y casuales. Y es ante todo un entretenimiento de primer orden que recupera la fe en la capacidad emotiva más simple y directa del blockbuster. ¿La mejor película de la Historia de Marvel? ¿El más espléndido espectáculo superheroico jamás rodado? ¿Para qué hacer análisis retrospectivos? Los Vengadores aboga por la acción directa en el momento presente. Olvidémonos de todo lo que pasamos y vivámoslo como si no hubiera un mañana.

Apoteósica.

Mítico trailer de Los Vengadores