Crítica de La pesca del salmón en Yemen (Salmon Fishing in the Yemen)

Me niego a pensar que en el cine, el éxito se reduzca a saber engañar mejor que tu rival. Por lo que atribuiré el fenómeno de La pesca del salmón en Yemen a haber sabido conectar con su público (¡y su crítica!) a la perfección, sabiéndose vender y dando con exactitud suiza lo que prometía, o lo que se esperaba de ella, o algo que se me escapa. Prefiero pensar así, que es más lícito, porque de lo contrario me estaría metiendo en un berenjenal de cuidado que, por encima de todo, repercutiría en la ¿idealizada? imagen que aún mantengo de este mundillo. Y es que la verdad, casos como el de lo último de Lasse Hallström hacen que la llama de la esperanza se apague. Aun acordando a priori que nos encontramos en el turbulento género de la comedia romántica, que el empacho de azúcar se prevé de órdago, y que por tanto toca esconder el hacha de guerra y relajar el ánimo (y ojo, un servidor no tiene ningún problema en declararse fan devoto de Historias de Filadelfia o Love Actually), la decepción es descomunal. Y ya no es por la mediocridad supina que exuda cada uno de los fotogramas del dichoso salmón: cada película tiene unos objetivos, unos horizontes y una limitaciones asumidas, y quien quiera entrar en su juego bien (y quien no, también). El problema llega cuando se ensalza algo así a la categoría de los grandes. Entonces, es cuando las dudas se acrecientan. Y cuando el juego deja de ser inofensivo para acercarse a ese engaño en el que prefiero no pensar.

Porque esta es la realidad de La pesca del salmón en Yemen: un producto de consumo rápido y olvido que ídem o más, de domingo por la tarde y de un rango de movimientos muy pequeño y perfectamente acotado. Cine romántico (ni siquiera creo que se la deba considerar comedia, en verdad) de premisa curiosa pero devenir absolutamente típico, del tipo chica emparejada conoce chico emparejado, y con una excusa profesional van acercando posturas para alegría de un espectador deseoso por que llegue el momento chica se enamora de chico. Ese punto de partida es el que tan alegremente desflora su texto. Un magnate quiere introducir la pesca del salmón en Yemen. Daría pie a un buen puñado de variantes a cuál más cómica o directamente absurda, pero en manos de Hallström, claro, todo acaba en el Chocolat de turno. Tan pronto como se descubre el gato encerrado, adiós a la originalidad; el espectador ya puede relajarse y empezar a adivinar todo lo que va a suceder en un film rápidamente vulgarizado hasta ser la enésima acumulación de clichés a cuál más burdo. Ahí va un botón de muestra (ojo a los spoilers): la pareja de la protagonista femenina es un soldado. Sorpresa, le llaman a fila. Sorpresa, su equipo es declarado missing in action. Sorpresa, es el único superviviente y regresa justo, justo cuando chica y chico están a punto de caramelo. (Fin de los spoilers) No sé, imagino que eso es lo que espera el espectador-objetivo a quien se dirige La pesca del salmón en Yemen: que no haya sorpresas, que todo marche según lo esperado y ¿riesgo? no gracias.

Lo mejor de todo es que aun con semejante acumulación de clichés, se hubiese podido arbolar una película en condiciones. Pero hay más leña que echar al fuego. Enervantes, cuanto menos, resultan las continuas comparaciones de la pesca y el amor con la religión: todo es posible si se cree lo suficiente (o así). Peor aún es el estilo pasteloso, oportunista y en definitiva nada sorprendente de un Hallström que desprecia casi cualquier atisbo de diversión (queriendo decir con ello algún plano original, una concatenación de secuencias frescas o un tono más picante o surrealista; apenas un par de segundos de falso documental son todo lo que tiene por ofrecer el cineasta), en pos de una fórmula trasnochada y casposa, un empacho de azúcar más propio de la década de los 90 que de los tiempos que corren. Hasta Pretty Woman, en comparación, es una dechado en originalidad y atrevimiento. Pero claro, buscar algo así hubiera significado la potencial pérdida del espectador que al abandonar la sala, dice «qué bonita» como único comentario crítico de lo que acaba de ver.

Inexplicable, la verdad, que un producto tan poco esforzado por dejar huella opte a los máximos galardones de la industria cinematográfica. Sorprende que se recompense (al margen de que finalmente obtenga o no algún premio: la sola nominación a los Globos de Oro ya es un premio) tan descarada búsqueda del efecto fácil e inmediato de un público del que se sabe poseedor. Tanto como que sus tres actores más afamados se muestren tan esforzados por componer personajes dignos, creíbles y hasta encantadores, cuando lo más fácil hubiera sido recoger el cheque lo antes posible y santas pascuas. Pero no, Kristin Scott Thomas está de vicio en su anecdótico rol de jefa de prensa, y Emily Blunt e Ewan McGregor se convierten en una pareja ideal, perfecta para la comedia romántica con clase que en teoría debería haber sido La pesca del salmón en Yemen. En teoría. Y es que con todo lo «monísima» que se pueda antojar a los ojos de su target, a esto sólo lo salvan sus actores y si acaso algún momento moderadamente emocionante del clímax final. Pero que no nos engañen, que estamos ante el típico, habitual, repetitivo y mediocre empacho romántico de siempre.
5/10