Crítica de The Reader (El Lector)

Desde que se cometiera el error de elevarle a la liga de mejores directores del momento por su sobrevalorada «Billy Elliot. Quiero Bailar», Stephen Daldry ha estado buscando un Oscar a la desesperada, quedando nominado tanto por ésta como por su segunda (y mejor, pero también sobrestimada) película, «La Horas». Sin embargo, y pese a hacerse con varios galardones en categorías inferiores, a la hora de la verdad ha sido siempre derrotado no sólo en cuanto a la estatuilla dorada se refiere, sino también en los Globos de Oro y los BAFTA. Pese a ello, tal vez a sabiendas de que la cinta basada en la vida de Virginia Woolf tuvo mejor aceptación en general, y usando la regla del tres (por «Billy Elliot» lo nominaron a los BAFTA y los Oscar, por «Las Horas» a los BAFTA, los Oscar y los Globos), con «The Reader (El Lector)» el director británico ha optado por repetir la misma fórmula, homenajeándose a sí mismo y esperando ver si a la tercera va la vencida y cuela.
Pues no, no ha colado.

No deja de resultar curioso que, partiendo de una base (no sólo argumental) realmente interesante, la cinta opte por una serie de derroteros como mínimo desconcertantes que a la postre acaban convirtiéndose en imborrables tachones que condicionan, y mucho, las sensaciones globales de la misma.

Fragmentada en diversos arcos temporales, «The Reader» repite el patrón de «Las Horas» y lo potencia, vinculando de manera mucho más simple todos ellos como si de un puzzle de flashbacks y recuerdos se tratara. Para ello, se recurre a dos actores para interpretar el mismo papel en el caso de Ralph Fiennes y David Kross (haciendo de Berg en diversas etapas de su vida), lo que resultaría una opción inpor lo menos curiosa de haberse mantenido para el resto del reparto, y de hecho, hasta la peculiar decisión de otorgar a Lena Olin dos papeles a lo Eddie Murphy (haciendo de madre e hija) así lo confirman.

Sin embargo, por su caché supongo, la regla se echa por tierra en el caso de Kate Winslet, que conforme pasa el tiempo va siendo maquillada con mayor ímpetu para envejecer su rostro y aparentar así desde la casi cuarentena a los 80 años.

Ahora bien, no creo descubrir la pólvora al afirmar que por muy genios que sean en general (y a falta de ver «El Curioso Caso de Benjamin Button»), los cineastas son incapaces de recrear el envejecimiento de una persona, valga como ejemplo el desastroso cuarto final de «Una Mente Maravillosa», sin ir más lejos. Ésta, obviamente, no iba a ser la excepción.

Como resultado de tan acartonado maquillaje y tan forzada situación, la principal dagnificada acaba siendo la propia actriz, cuya labor en el film decepciona por su irregularidad al alternar momentos impresionantes con otros muy por debajo de lo esperado en la flamante ganadora de dos Globos de Oro.

Que su principal y casi único reclamo se revele fallido no hace sino confirmar la serie de desaciertos que presenta este drama sentimental tan confuso y variable en su presentación como engañoso y sumamente simplista en su fondo.
Y es que obviando por completo cualquier clase de segunda lectura salvo las (masticadas) referencias a la doble moralidad, la ignorancia o la línea que separa la legalidad de lo humano, «El Lector» pretende que los espectadores se interesen por la relación imposible de amor entre Berg y Schmitz, y aunque al comienzo pueda conseguirlo mostrando escenas de desnudos explícitos (lo cual no deja de agradecerse, dicho sea de paso), no tarda en desvincularse de ellos con una evolución completamente previsible, tediosa y apática que nada tiene que aportar.

Quién sabe si las cosas hubieran sido distintas con un discurso más profundo (los escasísimos diálogos entre profesor y alumnos de derecho dan pie a debates de lo más gratificantes que se pierden en el olvido), un montaje más corriente y por tanto pertinaz al tipo de guión que se traen entre manos, o un planteamiento más lógico en referencia a los actores y sus álter egos, la película de Daldry hubiera logrado convencer algo más.

Sin embargo, está tan obcecado en su búsqueda por el Oscar, que su cinta acaba perdiéndose en un mar de pretenciosidad e intrascendencia, naufragando en el tedio más absoluto. No sería de extrañar que algunos malpensados creyesen que tanto bombo y platillo se debe en realidad a los nombres que aparecen enrolados como productores: Anthony Minghella y Sydney Pollack.
4,5/10