Crítica de La red social

Lo que comenzó siendo una opción creativa comprensible, no exenta de lógica, ha ido cobrando en los últimos años una dimensión más significativa para cristalizar ahora en el paso más seguro de toda una carrera.

Conozcan a David Fincher, un director que comenzó su andadura cinematográfica tras saltar del tren de los videoclips y se enroló en el siempre atractivo barco del cine de género (así, en amplio). Su «Alien 3» llamó más la atención por el título que por quien se escondía tras la cámara. Y aun así «algo había». «Seven» lo puso en el mapa, cosechó algunas críticas desfavorables pero también le permitió saborear las mieles del éxito. Y ahora es un referente (para bien y para mal). «The Game» fue desollada. Pero era un espectáculo diabólico.

Y entonces llegó «El club de la lucha» y Fincher se convirtió en radiólogo. Partiendo del texto de Palahniuk se puso a desglosar la neurosis generalizada de un mundo globalizado y caótico. En «La habitación del pánico» le tocó a la paranoia y la indefensión post 11-S. Y luego tiró la casa por la ventana y desgranó la conciencia subterránea de todo un país, la América de las últimas décadas. Fue en «Zodiac» y «El curioso caso de Benjamin Button«.

Bajo esta luz, «La red social» se convierte en el mejor análisis fílmico posible de toda una generación entera en un mundo en que las generaciones enteras duran unas tres temporadas (no tengo nada de sociólogo, pero diría que debe ser esa la duración aproximada), en cuanto un nuevo fenómeno ciberespacial o gádget electrónico entra en juego. Un auténtico espejo de los nuevos viejos comportamientos adolescentes maquillado de improbable biografía, la de Mark Zuckerberg, inventor del Facebook, propietario de quinientos millones de intimidades y también de «unos pocos enemigos».

Pero lo que realmente es «La red social» antes de zarandajas de psicología de las masas es un intenso drama humano sobre la amistad y la ambición, un gran fresco de las relaciones entre personajes más canónicas (las de odio, envidia, amor, sexo) cuya principal inquietud es justo esa, trazar una vida célebre en un contexto reconocible y convertirlo todo (casi) en una megatragedia griega.

Eso sí, en un ambiente que difícilmente podrá reconocer cierto tipo de público. Porque «La red social» no es una película fácil.

Ese es el primer choque frontal de la película con el «espectador medio» (el de David Simon): su guión está trufado de conceptos, de términos incluso, reconocibles por el espectador avezado en temas de comunicación más o menos popular. Sin embargo, por desgracia o fortuna, «La red social» resultará una hermética marcianada para quien desconozca el entorno, quien no se haya internado jamás en la web 2.0.

Y no sólo. El guionista Aaron Sorkin odia la comodidad, y sus guiones siempre demandan atención y cuidado por parte de quien decide enfrentarse a ellos. Y afortunadamente «La red social» es puro Sorkin. Ya desde ese prólogo venenoso, el intercambio dialéctico entre dos personajes que se limitan a mirarse el uno al otro es vertiginoso, la construcción del diálogo responde a una arquitectura compleja y las frases no se entienden sin sus correspondientes réplicas, contra-réplicas y contra-contras. Es sólo un ejemplo y un aviso. El resto de la película no se queda atrás. El guión debe ser tan eléctrico como las personas que le dan voz.

Y sobre las que se sustenta el drama. Pensadlo: «La red social» es, a nivel de acciones, única y exclusivamente la invención y construcción de Facebook. No una concatenación de tramas efectistas, ni una recopilación de relatos trenzados, sino el ascenso sin caída del tal Mark Zuckerberg, el triunfo del raro y cómo el raro sigue siéndolo aun hipotecando su entorno afectivo. En otras palabras, «La red social» son los personajes de «La red social».

O sea, Eduardo Savrin, co-creador de Facebook y especialmente Zuckerberg; ese crío malcarado, prepotente y brillante; con una inteligencia absoluta inmesurable y una inteligencia emocional inexistente. Un hallazgo a cuatro bandas entre Sorkin, Fincher, el actor Jesse Eisenberg y, supongo, el propio Zuckerberg, que se queda para él solo gran parte del interés del relato, haciendo girar todas las grandes cuestiones de las que habla la película a su alrededor. No está solo (Andrew Garfield está estupendo; Justin Timberlake -ironía: interpretando al creador de Napster- cumple de sobra), pero corre solo.

Como decía. Guión sin fisuras. Eso es la mitad del trabajo. La otra parte la pone Fincher, por supuesto.

Plantando la semilla en la más alta esfera de la adolescencia pijooccidental, esto es, el ambiente estudiantil de alta alcurnia (Harvard y las fraternidades, las regatas de remo, los genios, «futuros Bill Gates» pululando por ahí y literalmente inventando el mundo venidero) Fincher pone la estructura social patas arriba dejando el futuro en manos de semejantes nerds y consigue reflejar mediante su «moderno clasicismo» una serie de contexos que más tarde trasladará al ambiente empresarial y al legal: mediante una estructura narrativa fragmentada, confornta las acciones con sus consecuencias. La realidad actual de Zuckerberg pasa por las vistas judiciales y los interrogatorios, rodeado de abogados y de mecanismos legales.

El caso es que Fincher crea una atmósfera en la que todo está ordenado y en su justo lugar y aun así todo parece amenazado. Trent Reznor y Atticus Ross y su banda sonora como de «rock industrial» muy contenido contribuyen horrores a ello. Esa realidad tan cotidiana de «La red social» en verdad se revela un clima enrarecido, moderno y decadente.

Un lugar donde lo «Gossip Girl» es juego de niños. Donde quien realmente domina el cotarro es quien tiene el teclado pegado a los dedos y la pasta corriendo por sus venas. Y un mundo que, nos vamos a la mierda todos, el héroe no quiere abultar su cuenta corriente sino hackear el sistema inhackeable.

Y no es que Fincher nos avasalle a base de virtuosismo, ni de golpe de artificio, ni nada parecido. Al contrario, sabe mostrarse más contenido, más transparente, pero con esa capacidad para tomar las riendas del relato y contarlo de manera poderosa, aplastante, con un timing dramático impecable. Sobrio, elegante, pero casi nunca aburrido. Proeza que casi consiguió con «Zodiac», quizá su película más similar a «La red social».

Y con la que comparte las que son quizá sus dos grandes taras. La primera, esa perfecta mesura de los ingredientes, colocados con increíble cuidado, puede distanciar al espectador. Darle la sensación de estar frente a un algoritmo matemático, ante una fórmula perfecta probablemente demasiado fría.

La segunda, el excesivo metraje. Aunque se queda en las dos horas peladas, la historia titubea para aguantar la intensidad dramática hasta el último minuto y esta puede quedar un poco diluida en los últimos momentos de la película, a pesar de la coda emocional final.

Son dos apreciaciones que igual rebajen un poco la valoración última, pero que no deben enturbiar un producto admirable, nueva prueba de fuego de una de las cabezas mejor amuebladas del cine americano comercial. Una película enorme, con todas sus letras.

Salió de la medianía hace unos años y ahora ya podemos decirlo una vez más. Fincher lo ha vuelto a hacer.

8’5/10