Crítica de Señales

A continuación, una enumeración de motivos por los que, desde aquí, se reivindica encarecidamente Señales, la ¿última? buena película de M. Night Shyamalan. Tómese medio a pitorreo por las formas, si se quiere, pero no por el fondo. Realmente, desde aquí somos fans absolutos de ella.

Las formas de Señales

La película está sumamente bien hecha. Una fotografía bellísima y una excelente banda sonora a cargo del genial James Newton Howard son invitados de gala en el festival de planos imposibles, elegantes y sobrios, y secuencias alargadas hasta el paroxismo en los momentos de máxima tensión. Para aquel que sea capaz de dejarse de prejuicios y se introduzca de lleno en la propuesta, lo pasará realmente mal con los infinitos minutos de silencio y oscuridad en medio del trigal de la familia Hess, en los que el único sonido (aparentemente) audible es el del viento.

Cagómetro

Si bien no se trata de una película del género en estado puro, Señales ofrece momentos de auténtico terror, y altas dosis de tensión. Las fugaces apariciones presentadas de manera hiperrealista (no por nada la mayoría de ellas las vemos a través del noticiario) hiperbolizan el sentimiento de miedo del espectador, pues irremediablemente acercan a este a su cotidianidad y por instante le hacen dudar de ella con el inevitable pensamiento del «y si…». Baste con recordar el espeluznante vídeo casero del cumpleaños.

Película-homenaje

Tras haber dedicado mini-ciclos al cine fantástico y de ciencia ficción de los años 50 (La Tierra contra los platillos volantes, Ultimátum a la Tierra) uno descubre como Señales en el fondo no es más que una clara declaración de amor a todas esas películas que trataban de amenazas o viajes extraterrestres cuando la ciencia empezaba a dar sus primeros pasos en esos temas.

Comparativa

Si Ultimátum a la Tierra es vista por muchos (la gran mayoría) como una joya, alabando sobretodo la originalidad de su guión, Señales es un claro homenaje a esta, tratándose también de una acertada cinta intimista de invasión alienígena en que lo que importa son pequeños núcleos familiares, y en cierto modo en ambas se trata de la infiltración de seres extraterrestres entre humanos. Además, tanto una como otro son dos claros defensores de la religiosidad y el derechismo, aunque inexplicablemente una es tratada con ternura, y la otra (mucho más inocente de conceptos) es despreciada y ninguneada. Recordemos que la de Wise propone una especie de alegoría a una religiosidad basada en el totalitarismo y la amenaza. La de Shyamalan lo único que promueve es la positividad que puede suponerle a las personas tener fe en algo.

En definitiva

Señales es una gran película, que oculta sus deficiencias (ese final…) con un ritmo en constante aumento, escenas de insostenible tensión y, por qué no, verdadero pánico. Además de definirse como un auténtico apasionado del cine Sci-fi de antaño, M. Night. Shyamalan demostró con su tercer largo su increíble estado de forma (las dos anteriores habían sido El sexto sentido y El protegido) que le convirtió en un referente del cine fantástico. Cierto es que no es La Película Perfecta, pues como ya he dicho, cojea de un final simple y burdo, en que algo de la magia se desvanece (casi parece una metáfora perfecta de su carrera como director, a juzgar por lo que vino después). Seguramente hubiera sido mucho mejor si no hubiésemos visto al invasor, dejándonos el hitchcockniano terror del otro lado de las paredes, el miedo hacia lo que intuimos pero no vemos… básicamente como había sido el resto de la película. Aún así, se trata sin duda de un soplo de aire fresco al género, que demuestra que para hacer una buena película de bichos del espacio no hace falta una orgía de efectos especiales, si no un guión más o menos simple pero efectivo y terrorífico. Allá donde otros, como el mismísimo Spielberg, fallan, Shyamalan demostró por última vez (o casi) su maestría. Señales es, si se la ve con frialdad, una muy buena película.

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