Crítica de Shadow

Una de las grandes incógnitas del pasado festival de Sitges consistía en saber qué nos deparaba «Shadow», desconocida producción italiana (pero rodada en inglés, a la vieja usanza) que prometía emociones fuertes y en cuyo cartel una frase advertía que reality can be sicker than nightmares.
Reparto no reconocible, director totalmente anónimo (Federico Zampaglione) y guionista que ni siquiera aparece en IMDB no hacían sino catapultar a la categoría de leyenda una película que, a la postre, ha demostrado ser uno de los más tristes espectáculos del festival.

En una especie de survival por los bosques, la película se centra en los problemas de una pareja de ciclistas con dos matones de un bar, quienes desde el primer momento deciden que les caen mal y les persiguen por el bosque a bordo de su 4×4, con un perro que parece un dinosaurio y disparando sus escopetas… vamos, unos tipos de cuidado. En medio de todo esto, hete aquí que los cuatro acaban perdiéndose en la niebla, donde son cazados por un ser deforme que decide, por las buenas, torturarlos a todos. Porque qué coño, si eres alto, jorobado, malencarado y más bien feote, tienes que ser malo por narices.

Lo cierto es que, si bien ridícula, la excusa para meter a tan dispar grupo protagónico en los bosques malditos se antoja tan válida como cualquier otra por lo que, de hecho, acaba agradeciéndose ese pequeño chispazo de novedad. Así, durante los primeros treinta minutos de «Shadow», entre la sorpresa y el despiporre causados por el estilo tan amateur y casposo de todo el trabajo (desde las actuaciones al propio color de la película), lo cierto es que el espectador se encuentra a sí mismo curioseando las hazañas de un grupo de víctimas que por primera vez no se compone por adolescentes salidos con ganas de alcohol, drogas y sexo. Repito, todo ello tan tristemente risible como si de una producción Asylum se tratase.
Llegados a este punto, la película se transforma: de una mezcla entre «Defensa» y «El Proyecto de la Bruja de Blair» pasamos a otra compuesta por «Martyrs» y «Hostel», en un revoltijo imposible y demencial cuyo único nexo es su terrible factura.

Lamentablemente la gracia ya empieza a cansar, y mientras Zampaglione se esfuerza por crear una sensación de tensión y horror (traducido en alargadas escenas en las que no ocurre nada), el espectador desea toda la casquería y/o enfermedad que le habían prometido antes de entrar en la sala, y a la que parece que llevará la situación en pantalla: tres personajes atados a otras tantas camillas, el tiparraco malote de antes preparando utensilios punzantes, un sótano…
Nada. Del mismo modo que en la antes citada película de Eli Roth, «Shadow» se muestra terriblemente mojigata a la hora de satisfacer al lado más oscuro del público, mostrando (seguramente por limitaciones económicas, todo hay que decirlo) apenas dos breves escenas mínimamente angustiantes, y desaprovechando una oportunidad que, francamente, tenía a huevo.

En vez de eso, la película se centra en el consabido twist final, que merece un punto y aparte por significar definitivamente el calificativo de chiste (a quien haya pagado la entrada le corresponde determinar si resulta gracioso o no). He intentado reprimirme, pero me resulta imposible, así que ahí va el SPOILER (que no tiene desperdicio): resulta que, en realidad, todo es fruto de la imaginación del protagonista, quien junto a sus dos perseguidores son soldados heridos de gravedad en la guerra de Irak. De hecho, mientras son tratados por la enfermera, que en sueño del chico es su partenaire ciclista, intentan salir del estado comatoso en que se encuentran sumidos. Como es de esperar, sólo sobrevive nuestro héroe, aunque horriblemente mutilado de manera que su gran pasión, montar en bicicleta (sic cósmico) , le será denegada para siempre… FIN SPOILER.

Podría acabar este comentario aconsejando al lector que no vaya a ver «Shadow» bajo ningún concepto, pero como se desconoce totalmente el futuro comercial de la cinta (si es que llega a tener alguno, cosa que pongo seriamente en duda), recomiendo todo lo contrario: que se intente conseguir una copia (legalmente, of course) para su visionado tras una maratón de películas de Troma. Desde este punto de vista, semejante desastre cinematográfico no tiene desperdicio.
2/10