Crítica de Sinister

Parecía que lo de Ultimátum a la Tierra había sido una pesadilla para Scott Derrickson. Un producto a merced de las productoras, que empañaba y de qué manera la escueta filmografía del responsable de El exorcismo de Emily Rose (probablemente la última gran película de posesiones). Por ese motivo, había ciertas esperanzas depositadas en Sinister. Parecía un retorno a los buenos tiempos: presupuesto más limitado, objetivos menos universales, reparto interesante, e historia de terror puro. Pero sobre todo, porque parecía repetir la fórmula llevada a cabo con éxito en el 2005. Tomar un concepto explotado hasta la saciedad (antes exorcismos, ahora found footage) y darle la vuelta. Ethan Hawke es, aquí, quien encuentra vídeos caseros de varios asesinatos, y quien los ve y sufre sus consecuencias en una película que, por lo demás, se presenta a la vieja usanza. Esto es, con una puesta en escena grande, digna, vistosa, de gran espectáulo; nada de cámaras amateurs y secuencias en las que se entiende poco más que la seguridad de acabar la velada con dolor de cabeza. Conjunción de estilos y conceptos que podría haber supuesto el soplo de aire fresco que el subgénero del material encontrado tanto necesita. O que daría pie a, como mínimo, una película interesante, un thriller tipo The Ring que sirviera para expiar a Derrickson. Y sin embargo, ha acabado por convertirse en su condena definitiva.

Cuesta creer que tanto haya valido para tan poco; cuesta creer que aún a día de hoy se nos siga tomando el pelo de semejante manera. Sinister tenía todos los ingredientes para triunfar, empezando desde sus primeros segundos, en que una escalofriante secuencia muda grabada en Super 8 basta para crear una atmósfera gélida, sobrecogedora. Y acto seguido, con la presentación del grueso del film, de aspecto formal sobrio y elegante, y con premisas y personajes tan arquetípicos como sólidos y bien definidos. O sea, que entre una cosa y otra, y sabiendo quién está detrás, margen de error, poco. Pero el primer revés se empieza a intuir conforme se quema metraje y los estados anímicos se van asobinando: la trama parece no poder avanzar hacia ningún lado, y empiezan a aparecer los primeros sustos de la que apuntaba a grande de terror del año. Malo: son los botes de siempre, provocados por un efecto de sonido desproporcionado, o un repentino primer plano de cualquier tontería que hasta el momento se hubiera mantenido fuera del mismo. Sensaciones frías que se espera reciban recompensa conforme vayamos encaminándonos hacia el final.

Sólo que dicha compensación no se da nunca. Todo en Sinister se mantiene en su línea de aburrimiento y tramposidad. El argumento definitivamente demuestra no tener nada que contar, y los sustos, insertados a cuentagotas, siguen abusando de recursos burdos, hasta irritantes, la verdad. Por si fuera poco, las pistas que esconden las cintas encontradas para saber qué ocurrió con las muertes que contienen, son alteradas para ir liberando la información a gusto de la película, imposibilitando que el espectador pueda entrar en el juego de tratar de adelantarse a los acontecimientos. Mientras un esforzado Ethan Hawke hace lo que puede para tomarse en serio su papel e insuflar algo de dignidad al asunto, Sinister va poniendo cada vez más en evidencia que esto no va a ser más que una fotocopia de The Ring, sólo que sin el punch de la de Nakata/Verbinski ni su capacidad para, con perdón, cagarnos de miedo.

Un pastiche de iconos desfasados, una inexplicable apatía, un burdo sacacuartos perpetrado, como siempre que aparecen los términos found y footage en una misma frase, por Oren Peli. Eso es todo lo que ofrece lo último de Scott Derrickson. Sin una sola imagen para el recuerdo, sin un solo susto digno de reaparecer en la oscuridad ni un argumento convincente, si para algo sirve Sinister es para poner en evidencia que al espectador ya no se le puede comprar tan fácilmente. No hay mal que por bien no venga: esperemos que casos como el de semejante despropósito tiendan a desaparecer de una vez por todas.
4/10