Crítica de Thor: El mundo oscuro (Thor: The Dark World)

Pues parece que sí, que Marvel ha dado con la tecla en lo que a adaptaciones de sus personajes se refiere. Ha sabido huir del fenómeno oscuro con que Nolan casi se carga el género de las aventuras (superheróicas o no), y lo ha hecho apostando por un mucho más liviano acercamiento familiar, humorístico… viñetero. Porque sin generalizar ni despreciar trabajos posteriores, si algo destilaban los cómics de Stan Lee era un estado de ánimo festivo, naif si se quiere, y los estudios en cuestión han apostado por él, aun a riesgo de caer en el ridículo. El Tony Stark de Robert Downey Jr. establecía la bases de una línea a seguir que después se ponía en entredicho con The Amazing Spider-Man, o que salía entre regulín y mal con las películas en solitario de Lobezno, el Capitán América o el propio Thor. Pero la fórmula que tan arduo proceso de fogueo ha sufrido veía confirmado su éxito con la mejor película de encapuchados hasta la fecha: una Los Vengadores que combinaba con magistral habilidad la espectacularidad que posibilitan las últimas tecnologías con ese espíritu del cine de acción para todos los gustos de siempre, basando en un sentido de humor universal, el buen rollo de personajes escritos con atino y la autoparodia, que ante todo le otorgaba lo único que le falta al Batman de Nolan: alma. Algo de lo que pueden fardar todas las integrantes de esa Fase 1 marvelita, al margen de su flirteo con el fracaso (o la caída en él). Pero había que ver qué ocurriría después, con la Fase 2 que culminará en Los Vengadores: La era de Ultron y que arrancó oficialmente con una muy reveladora de intenciones Iron Man 3. Bueno, pues Thor: El mundo oscuro lo confirma: la cosa marcha bien.

Y es que lo que más llama la atención de esta nueva incursión al universo de Asgard es su voluntad por potenciar esas sensaciones que venimos explicando, anteponiendo a todo una voluntad muy marcada por convertirse en un divertimento más próximo a lo cómico que a lo épico (sin despreciar lo segundo, ojo). Por encima de todo, el espectador tiene que reírse, y para ello el guion se esmera en sacarle brillo a cada chascarrillo de Tom Hiddleston y de Kat Dennings, a la personalidad de una Natalie Portman guerrera, y a su relación con ese dios vikingo que babea por ella y que interpreta, con no menos acierto que sus compañeros de reparto, un escultórico Chris Hemsworth. Por supuesto que eso implica pasajes de (buscado) ridículo: escrito a seis manos por gente de la casa, como son Christopher Yost, Christopher y Stephen McFeely, el guion no se queda a medias tintas por miedo a la vergüenza ajena, sino que apuesta abiertamente por quedar expuesto y no se arruga a la hora de recurrir a gags para todos los gustos, delirantes en más de una ocasión; ahí está un desquiciado Stellan Skarsgard con las virtudes al viento, o los portales que se descubren en pleno Londres y lo que implican tanto al principio de la película como en su climática set piece final. No hay personaje, por secundario que sea, que no cuente con al menos un pasaje para la sonrisa cuanto menos (¡Y atención a los cameos!). No quiere decir que estén especialmente bien descritos, ni que se salgan de cierto acartonamiento, pero desprenden un brillo muy especial que la película (y la saga, y Marvel en general) lo agradece.

Sí, porque esa alma que se construye a las mil maravillas y que hace a la cinta entrañable casi de manera automática, pesa más, a la postre, de lo que lo hace el otro punto fuerte de todo blockbuster multimillonario con héroe de tebeos, en este caso más una lastra que otra cosa: la aventura. Por aquí se hace evidente que la lección aún debe empollarse en profundidad, pues todo lo que tenga que ver con el desarrollo del argumento, con sus múltiples peleas, el enemigo al que derrotar y demás, se antoja previsible y desfasado, carente de originalidad. Es como si hubiera sido concebido de manera desganada y esquemática, siguiendo todos los clichés de rigor, tanto argumentales como formales. Thor: El mundo oscuro arranca con el acostumbrado popurrí de escenas épicas del pasado narradas con voz en off, cuenta con los habituales ataques del enemigo que acaban con las mismas víctimas de siempre, y recurre a giros muy poco estimulantes, del estilo de muertes aparentes o amagos de estratagemas y traiciones. Todo muy vulgar, como inesperadamente vulgar se presenta, mediante la dirección de un Alan Taylor tan académicamente perfecto como falto de ideas. Si nos limitáramos únicamente al apartado blockbuster, la película podría ser acusada de plagio de El señor de los anillos primero y Star Wars después (hay algunos momentos en los que con cambiar la cara de Hemsworth por la de Hayden Christensen bastaría para incluirlos en el Episodio II); tan sólo un clímax final, de antología, ofrece algo que llevarse a la memoria. Y si lo hace es porque combina, con sus escenas de acción y efectos digitales, gags de personajes hábilmente incrustados entre tortazo y tortazo.

Ahí están, otra vez, salvadores de la película, y no sólo. Si Thor: El mundo oscuro hubiese apostado por la oscuridad y el fruncimiento de ceño, no cabe duda de que estaríamos hablando de la peor película de Marvel desde Daredevil por su vulgaridad. Pero toda su falta de originalidad se ve compensada y de qué manera. Repetimos: si algo necesita una película para triunfar es alma; el alma que ha convertido en clásicos películas cuyos argumentos están casi no se recuerdan (no tengo ni idea de qué va la segunda parte de Regreso al futuro). Un alma que Taylor y compañía encuentran y sacan a relucir, a través de sus personajes y del humor que destilan. Por lo que al final, lo que cuenta es que uno ha entrado al cine, y ciento y poco minutos después ha salido con una sonrisa en la cara y la sensación de haber saciado esa parte de su personalidad cinéfila curtida a base de goonies, McFlys, Robin Hoods y capitanes Blood. La Fase 2 marcha muy, pero que muy bien…

7/10