Crítica de La última casa a la izquierda (2009)

Ya se sabe que con los remakes debe andarse con sumo cuidado, temiéndose lo peor y por tanto preparándose para ello.
Tal vez por eso, a la que se anuncia una nueva versión de cualquier película de terror uno ya baja automáticamente las expectativas y las ajusta al nivel de, por ejemplo, «The Eye (Visiones)» o «Presencias Extrañas«: sólo con que lo que se vaya a ver esté un par de puntos por encima de ellas (lo cual no debiera ser tan difícil) ya se puede hablar de película cumplidora.
Y «La Última Casa a la Izquierda» lo está.

Ojo, no lancemos campanas al vuelo todavía. Esta revisión del brutal debut de Wes Craven no es el nuevo «Las Colinas Tienen Ojos», el tal Dennis Iliadis está a años luz de Alexandre Aja, y por lo general la película sufre de muchas de las penurias propias de su condición de remake comercial.
Para empezar, los antagonistas han dejado de ser el grupo de sucios y sudorosos jóvenes -capitaneados por David Hess- para convertirse en una familia de atractivos degenerados absolutamente caricaturesca y, por consiguiente, falta de toda credibilidad. Eso implica que si en la versión de 1972 (recordemos que «La Última Casa a la Izquierda» se estrenó antes que «La Matanza de Texas») el miedo provenía de la verosimilitud de esos jóvenes, normales y corrientes aunque tocados del ala por las influencias de la cultura generacional, en la del 2009 tales sensaciones desaparecen al conocer a estas personificaciones de la maldad en plan «Los Renegados del Diablo», una especie de superhéroes satánicos desde los primeros -y risibles- minutos.
Con sus bíceps dorados, perillas milimétricas, ojazos claros y tetas turgentes (y muy visibles), la familia parece cometer fechorías como si de un trabajo remunerado se tratara, y no abren ninguna posibilidad a ser vistos como algo más, a diferencia de Hess y compañía, quienes acojonaban porque hacían el mal porque sí, como divertimento.
Además, en esta ocasión los malhechores cometen un error de bulto que sirve para desvirtuar totalmente el sentido de la idea original y para endulzar el entramado, justificando -para los ojos del joven público a quien se dirige la cinta- los actos de la pareja de padres protagonista, que casi parece que busquen su protección en vez de venganza, pura y llana. Y aunque el trailer ya desenmascara la monumental cagada, hasta aquí puedo leer.

Así las cosas, ya tenemos gran parte de los ingredientes necesarios para adaptar una película de culto de hace un par de décadas a nuestros puritanos días: violencia desvirtuada, corrección moral y reclamos sexys en pantalla.
Súmese a la fiesta una dirección pulcra con fotografía preciosista, apartado de sonido efectista, actores medio conocidos (entre los que destacan Garret Dillahunt, Aaron Paul, Monica Potter y Tony Goldwyn) y la fórmula está lista para servir.

Ahora bien, en este charco de convencionalismo (y consiguiente decepción, al menos para el que conozca la versión original) «La Última Casa a la Izquierda» guarda un par de sorpresas que merece la pena resaltar.
Ante todo, destaca la labor de su desconocido director, que con una cámara temblorosa y haciendo uso de planos cuidadosamente ‘desencuadrados’ provoca cierta sensación de incomodidad en los momentos álgidos de la película, como si se tratara de los ojos de un espectador indeciso entre los deseos de observar y los remordimientos por no apartar la vista. Esta elección artística le va como anillo al dedo a la principal y prácticamente única virtud real del film: su apuesta por la crueldad explícita.
Aceptada la total desaparición de la violencia conceptual que contenía la versión original, «La Última Casa a la Izquierda» nueva opta por una violencia visual rara vez vista en esta clase de producciones, con un par de momentos exageradamente suculentos y más bien durillos para los ojos de cualquier mortal.
Sin ánimo de desvelar más de lo necesario, usaré como botones de muestra la secuencia del acoso a las dos niñas y el primer ataque de los padres de una de ellas, que incluye uno de esos fregaderos con aspas para destrozar basura…

Si bien a este respecto cabría reprocharle cierta descompensación que desemboca en cierta precipitación hacia el final, lo cierto es que se agradece algo de ensañamiento explícito en pantalla, cuanto más gratuito mejor, algo de lo que parecen no dudar sus creadores. De hecho, ese término puede aplicarse a prácticamente todo lo que ocurre en pantalla, desde el nado en ropa interior a los destetes de la fémina del grupo de malosos, uno más injustificado que el otro.

Así las cosas, sin ser una gran película, ofrecer nada nuevo ni respetar a la película original, «La Última Casa a la Izquierda» se convierte en un producto apreciable por su falta de sentido (si uno se para a pensar en ella es de lo más risible) y su excesiva y más que bienvenida violencia en pantalla. Esto último es lo que genera los mejores momentos de todo el metraje, incluyendo su soberbio epílogo, una broma que muy pocos sabrán apreciar y que sin embargo es el único punto en el que puede encontrarse alguna relación conceptual con la original. Y al que no le guste, que no mire.
6/10