Edge of Darkness

Receta de la semana: Tómese una buena dosis de paranoia nuclear. Añádase ingentes cantidades de mala leche inglesa, malestar thatcheriano, guerra fría, corporativismo salvaje y ecologismo fatalista y mézclese bien todo en un contenedor antiradiaciones. Y lo que resulte probablemente se acercará bastante a esta «Edge of Darkness», miniserie de 6 episodios emitidos por la BBC2 en el año 1985, clásico de la televisión escrito por Troy Kennedy Martin y que supuso un nuevo éxito de crítica y público para la cadena inglesa, aun siendo un producto incómodo y bastante extraño.

Nos encontramos en un contexto en el que Margaret dama de hierro Thatcher es primera ministra del Reino Unido, y Ronald Reagan presidente de los Estados Unidos, y cuyas agresivas políticas, especialmente del segundo, pasan por las estrategias defensivas de tipo nuclear (SDI, «guerra de las galaxias»…) mientras la sociedad toma conciencia del peligro que ello supone y de la fragilidad del mundo y la insignificancia humana.

En esta situación un agente de Scotland Yard se ve involucrado por la fuerza del fatalismo en un caso de espionaje industrial por el control del plutonio de una central nuclear. Se trata de Ronnie Craven (Bob Peck), padre de Emma (Joanne Whalley), una activista ecologista que es asesinada a sangre fría delante de sus ojos por un desconocido. La investigación de los hechos lleva a Craven a descubrir que su hija pertenecía a GAIA, un grupo terrorista por la defensa del equilibrio del planeta que se vio involucrado en un incidente en Northfolk, una central nuclear que almacena ilegalmente grandes cantidades de plutonio.

Con la ayuda del agente de la CIA Darius Jedburgh (Joe Don Baker) y lo que parece ser el fantasma de su hija, Craven va desentrañando progresivamente una trama que parece tener implicaciones internacionales y que le llevará al mismo interior de Northfolk y a enfrentarse con políticos corruptos y magnates de pocos escrúpulos.

Es esta una serie extraña, apasionante en su aparente frialdad, que despliega una trama policíaca que nos tienta a calificar de «convencional» pero nos lo impide constantemente a través de lo extraño de algunos de sus preceptos.

Por ejemplo, nos encontramos ante un protagonista seco y hermético, tocado desde el principio por el trauma de perder a su hija, y que observa los hechos desde la distancia que le proporciona su mirada azul, inquisitiva e irónica a la vez.

Las relaciones que Craven establece con los agentes que van apareciendo durante la trama es incómoda y cristaliza en esa extraña amistad-complicidad con Jedburgh, que finalmente les ligará de manera definitiva.

Craven va desarrollando a lo largo de los episodios una serie de comportamientos (las conversaciones con su hija muerta, lo emocional de algunas de sus reacciones) extraños y chocantes, que le dan un carácter absolutamente único y casi excéntrico.

Por otro lado, la trama empieza mostrándosenos a una escala bastante íntima, una aparente investigación criminal, pero poco a poco va desplegándose y llevando sus implicaciones a un nivel global, llegando a las teorías de autoregulación y de la Tierra frente a la amenaza humana, con la presencia final de unas extrañas flores que, según se dice, presagian el fin de la humanidad y el incio de una nueva era de prosperidad para el planeta.

A nivel narrativo, la serie posee una ajustada dosificación de la información, y un argumento de múltiples tentáculos que implica a un gran número de personajes que contribuyen a la sensación de conspiración internacional y paranoia.

La trama avanza según lo hace la investigación de Craven, quijotesco en su empeño por vengar la muerte de su hija y descubrir el pastel por cuenta propia, y así la vamos percibiendo nosotros como espectadores, acompañándole constantemente en su búsqueda.

Todo servido en una progresión dramática de alto voltaje que va aumentando en tensión a medida que avanza la serie y que culmina en un último episodio casi devastador.

Y por supuesto, las interpretaciones son estupendas, destacando el choque entre el frío y muy británico Craven y el casi esperpéntico Jedburgh, que establecen un diálogo equilibrado y divertido, y la galería de secundarios es amplia y solvente. Pero en cualquier caso, sobresale la construcción del personaje principal a cargo del grande, o muy grande, Bob Peck.

En fin, «Edge of Darkness» es otro clásico de culto, una producción de gran nivel y enésimo hito de la BBC.

– Mejor episodio: El primero, «Compassionate Leave», en el que poco a poco empezamos a entrever la complejidad del tinglado

– Mejor momento: Sin duda, Craven y Jedburgh dándose un elegante banquete a la luz de las velas a costa de las reservas de alimentos en el interior de una de las cámaras acorazadas de Northfolk.

Amigos, la humanidad se nos va a la mierda y es culpa nuestra. Pero por lo menos mientras tanto tenemos series como esta.

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