Nowhere Man

My name is Thomas Veil, or at least it was. I’m a photographer, I had it all: a wife, Alyson, friends, a career. And in one moment it was all taken away, all because of a single photograph…

Tras unas semanas de sequía (no por falta de ganas, ni de material, sino de tiempo) reprendemos sección, que aún está en pañales, gatea y babea, sí, pero os aseguro que tiene una larga vida por delante. Tsk, será por series…

Hoy traemos una serie imperfecta y algo envejecida, pero entrañable, con destellos de genio y al final, digna de recordar. Me refiero a «Nowhere Man», o como vino a llamarse por aquí «Sin identidad».

La serie, producida en 1995 fue emitida y, cómo no, cancelada tras una temporada de 25 episodios por ese colectivo visionario que responde al nombre de Programadores (en este caso los de la cadena UPN -ni idea, oigan-). Nosotros pudimos disfrutarla las noches de un verano de hará unos 10 años (puntuales, como siempre) por TVE donde pasó con más pena que gloria pero llamó la atención de varios «bichos raros» que se quedaron con la copla. Nada nuevo, vaya.

El título no deja lugar a equívocos, estamos ante una historia de «robo de identidad» absolutamente canónica, con sus conspiraciones y sus extorsiones, sus personajes atormentados y sus giros inverosímiles. No en vano, Joel «24» Surnow se esconde, en calidad de guionista y productor ejecutivo, detrás de semejante juguete (al que por cierto, hace referencia en un momento muy concreto y significativo en el periplo Bauer) al que se le nota el regusto folletinesco y culebronil de los productos de esta clase.

La epopeya/calvario de Thomas Veil (Bruce Greenwood, si fuera una quinceañera de los 90 te colgaba en mi corcho) comienza cuando este, fotógrafo profesional, decide mostrar en una exposición una fotografía políticamente comprometedora, tomada en la república bananera de turno, probablemente aplastada bajo la bota militar yanki.

Error, pues con ello se desencadenará la pesadilla: su mujer parece estar casada con otro y no reconocerle, sus tarjetas de crédito han sido canceladas y nadie conoce su nombre. Y por si esto fuera poco, una misteriosa organización comandada por un Hombre Con Puro parece empeñada en recuperar los negativos que permanecen como última prueba de la foto dichosa, y de paso borrar del mapa al pobre Thomas.

A partir de aquí, empieza la carrera por recuperar su vida, esclarecer los hechos, desmantelar la conspiración y si se puede implicar a algun alto cargo político pues como que mejor.

Y todo esto en 90 minutos de un taquicárdico piloto dirigido con pulso tenso e irrepetible (el resto de capítulos serían muy inferiores a este respecto) por Tobe Hooper. Magnífico. No se puede pedir más.

De hecho, literalmente; porque el listón se pone altísimo. El resto de capítulos van de lo normalito (fillers del tres al cuarto) a lo muy molón, siendo estos últimos los «episodios de mitología» (ay, si es que estoy recuperando una de recuerdos noventeros que no veáis) en los que se nos van oferciendo con cuentagotas claves de lo que está pasando. El final, como no podía ser de otra forma, está calculado y es de bofetón (al espectador, se entiende), y redondea brillantemente el conjunto. Eso sí, tranquiliza saber que la serie fue cancelada y Lawrence Herzog -creador- y su equipo de guionistas tuvieron que ligarlo todo en una única temporada, sin alargar la trama indefinidamente.

Pese a que la serie es muy anterior al 11-S (televisivamente traumático y definitivo) ya se veía muy impreganda de las constantes que caracterizan este tipo de historias (en aquel momento, estupendamente condensadas por la engrasada máquina «X-Files»), a saber, conspiranoia, control del individuo, zombificación de las masas e incluso una superinformatización de los datos personales con el monstruo Internet ya a la vuelta de la esquina.

Le faltaba esa socarronería y algo más de la mala baba que caracteriza productos posteriores, vale, pero el germen estaba.

La trama iba creciendo a medida que avanzaba la temporada y, puestos los espectadores al mismo nivel que Veil, ibamos siendo testigos de la magnitud del tinglado, viendo (ojo, los que queráis manteneros virgenes de información) como sus amigos, su padre, todos estaban metidos en el ajo, siendo él un pobre pero estoico homeless emocional que intentaba capear el temporal, recibiendo constantes hostias inesperadas pero poniendo su mejor cara de «soy mucho más listo que vosotros y no me váis a pillar ni de coña».

El producto estaba orbitado por una serie de habituales del momento (Mark Snow musicaba; Megan Gallagher iba apareciendo; James Whitmore dirigía ocasionalmente…) y la factura era la de la época, de modo que hoy la cosa se ve algo envejecida, sobre todo si la comparamos con series diez años posteriores; pero ya os digo, la voluntad estaba. Y esa voluntad es la que hay que valorar, porque era la que ofrecía auténticos momentazos del calibre de (más spoilers, of course) el del poblado-secta utópico, el del grupo paramilitar o en el que se descubre el montaje y cómo Veil empieza a dudar de sus propios recuerdos. Escalofriante.

Sea como sea, la quijotesca cruzada de Bruce Greenwood por encontrar La Verdad no va a trascender al libro de oro de la tele en el que sí figuran, por ejemplo, «The Prisoner» -con la que no deja de tener bastantes similitudes hasta el punto de parecer, en varios momentos, una reformulación-, pero va a permanecer en el recuerdo de muchos fans, entre los que me cuento, como una joyita semiescondida a revisar de vez en cuando. Echadle un vistazo.

-Mejor episodio: El piloto, «Absolute Zero», por supuesto. Abre fuego de una forma inmejorable.

-Mejor momento: Veil descubre, en «Hidden Agenda» que nada era lo que parecía cuando tomó la fotografía de marras.